Među mnogim čudesima koja je stvorio čovjek iz genija, truda i ustrajnosti, Kristalna palača zauzima posebno mjesto. Uostalom, od njega je odnos prema međunarodnim industrijskim izložbama postao potpuno drugačiji.
Što bi moglo biti jednostavnije od "špilje"?
I dogodilo se da je među sezonskim igrama koje su se u 19. stoljeću jedna za drugom održavale u londonskim školama igra "grotto" bila vrlo popularna. Djeca su u svojim domovima pretraživala stare antikvitete i sve vrste smeća, koje su zatim izlagali na uličnim pločnicima, ukrašavajući cvijećem, školjkama i kamenjem. Sjeli su pored svojih "kreacija" u očekivanju da će mu neki prolaznik baciti pogled na ovo, a možda čak biti i velikodušan s novčićem.
Vanjski dio Kristalne palače. 1851 g.
Ove minijaturne izložbe (kakve su doista bile) nisu bile uvijek popularne među odraslim "posjetiteljima", pogotovo ako su molile za novac, ali su sami "organizatori" nesumnjivo u njima našli veliko zadovoljstvo. Bilo je zabavno planirati predstavu; odlučiti što i gdje izložiti; skupljati "sudionike", i sve provoditi tako da je zadovoljstvo. Konačno, kad je "štand" završen, mali izumitelji su bili znatiželjni dobiti pohvale.
Takva je igra bila vrlo slična izložbama u modernom smislu, jer izložbe nisu samo zbirke zanimljivosti skupljene na određenom mjestu u određeno vrijeme. To su također ljudski postupci usmjereni na postizanje rezultata. Izložbe su oblik ljudske komunikacije kako između sudionika, tako i između javnosti i organizacija, a do njihovih rezultata može se doći samo nekom vrstom dosljednog djelovanja.
A sve je počelo s takvim poteškoćama …
"Teško je povjerovati da je sve to napravio čovjek", objavljeno je u The Timesu 2. svibnja 1851., a kraljica Viktorija je sljedećeg dana napisala: "Zaista nevjerojatna, bajkovita scena".
Doista, bilo je nečeg bajkovitog u vezi s izložbom 1851. godine. To nije samo sama zgrada - činilo se da čarolija kristalne kupole obavija sve ispod nje, aura mistike i nestvarnosti lebdjela je unutar i izvan nje. Ovo prilično prozaično mjesto privremeno je pretvoreno u sjajni svijet sreće i sklada.
Jedan od interijera Kristalne palače
Sve je, međutim, počelo prilično trivijalno kao prvi čin Shakespeareovog sna San ljetne noći, s prve dvije skromne izložbe održane u Društvu umjetnosti u prosincu 1845. i siječnju 1846. Izložbe su same po sebi bile uobičajene, no nakon njih se rodila ideja zainteresirati njihove sudionike za organiziranje nečeg značajnijeg. Na sastanku 28. svibnja 1845. predložena je ideja prve međunarodne izložbe. Dopuštenje za njegovo održavanje dao je čak i sam princ Albert, koji je sretnom slučajnošću stigao u godišnji posjet Društvu umjetnosti. Sredstva su odmah dodijeljena i predloženo je mjesto - privremena zgrada u Hyde Parku. Sastavljeni su preliminarni popisi sudionika, a pozivi su poslani u mnoge gradove, no rezultat je bio obeshrabrujući. Tajnik John Scott Russell napisao je u svom izvješću: „Javnost je ravnodušna, neki su prihvatili ponudu sudjelovanja čak i neprijateljski. Povjerenstvo nije spremno pružiti materijalnu podršku, javnost ne osjeća simpatije, nema željene interakcije proizvođača, nema ljudi koji žele vidjeti put do uspjeha. Pokušaj nije uspio. "Međutim, na sreću, ovo je bilo samo njegovo osobno mišljenje, pa ga je i tada vrlo brzo promijenio, pa je uskoro zapisao još nešto:" Britanci nisu bili dovoljno upoznati sa svrhom izložbe, njihovim utjecajem na karakter nacije i njezina strana komercijalnog razvoja. Takve izložbe zahtijevaju da se sudionici educiraju na ovom području, a takvu priliku treba pružiti. "Očito je da organizatori izložbe nisu imali ni najmanju predodžbu o PR radu, a to je i razumljivo! Do kraja 1845., donesena je odluka o nagradnom fondu za industrijsku robu s umjetničkim dizajnom Natjecanje je trebalo privući proizvođače, pogotovo jer su već tada Britanci bili nacija sportaša, a duh natjecanja bio im je u krvi.
Međutim, prijave za prvonagrađene izložbe bile su beznačajne, pa ih je bilo nemoguće održati. Pitanje natječaja moralo se odgoditi na neko vrijeme.
No, prvi koraci donijeli su i određene pozitivne rezultate. Privukli su Henryja Coylea, koji je bio tipičan predstavnik svog vremena. Do tada je već zauzeo vodeće mjesto u reformi pošte, tiskao prvu božićnu čestitku na svijetu i već nekoliko godina izdavao niz ilustriranih knjiga za djecu. Priroda ga je obdarila i umjetničkim i glazbenim talentom. Dizajnirao je veličanstveni set za čaj i pustio ga pod svojim pseudonimom "Fellix Summerlee". Ova je usluga nagrađena srebrnom medaljom, a kasnije 1846. Russell ga je nagovorio da se pridruži Društvu umjetnosti. Nakon takvog uspjeha na izložbi, Coyleova je usluga završila u Buckinghamskoj palači i puštena je u proizvodnju u nekoliko verzija. 1846. - 1847. godine bilo je i drugih pokušaja privlačenja proizvođača poboljšanjem kvalitete i povećanjem vrijednosti i vrijednosti nagrada. Međutim, to nije pomoglo u privlačenju potrebnog broja sudionika. Coyle i Russell proveli su čitave dane u posjetu proizvođačima i uvjeravali ih da sudjeluju u emisiji.
Jedan od interijera Kristalne palače
Na kraju je prikupljeno 200 eksponata, od kojih neki nisu bili od interesa za prvu izložbu. U uvodnom članku kataloga izložbe industrijske umjetnosti sažeti su svi ciljevi izložbe. Osim tehničke vrijednosti za dizajnere i proizvođače, naznačeno je i sljedeće: „Pritužbe dolaze od proizvođača iz cijelog svijeta da javnost ne može razlikovati vulgarno, ružno, sivo od lijepog i idealno. Inzistiramo na tome da se umjetnost obeshrabri samo zato što dobri producenti nisu poznati … Vjerujemo da će izložba, otvarajući svoja vrata svima, usmjeriti i kvalitativno poboljšati ukus publike."
Prvi koraci i prvi uspjesi
Unatoč svojoj maloj veličini, izložba je postigla zapanjujući uspjeh i privukla je 20.000 posjetitelja. Nešto kasnije, od 9. ožujka do 1. travnja, održana je druga godišnja izložba. Uspjeh 1847. promijenio je mišljenje proizvođača, a 1848. godine posvuda su se slijevale ponude za sudjelovanje. Na izložbi je već bilo izloženo 700 eksponata, od kojih je većina bila novi dizajn industrijskih proizvoda. Posjećenost je narasla na 73.000 ljudi.
Treća izložba 1849. godine bila je još veća, svaki kutak zgrade bio je zauzet, pa je bilo potrebno skratiti izložbu u nekoliko cjelina. Konačno je moguće objaviti konačni datum sljedeće nacionalne izložbe, pet godina nakon prve godišnje. Ovaj je datum prvi put objavljen u ovogodišnjem katalogu izložbe. Oduševljenje javnosti dalo je potreban broj potpisa peticiji parlamentu za formalnu podršku projektu i proračunu za izgradnju.
Predstavljanjem peticije završena je prva faza u povijesti formiranja prve međunarodne izložbe. Društvo za umjetnost uspjelo je privući članove i javnost, dobilo potporu i odobrenje vlade, pa čak i objavilo datum. Sve gore navedeno učinili su obični članovi društva bez ikakve podrške predsjednika. Planirano je održavanje nacionalne izložbe po uzoru na sličnu izložbu u Francuskoj. No pobjeda 1851. bila je ta što u stvarnosti to više nije bila nacionalna, već prva međunarodna izložba. Ova ideja nije bila nova. Već kada su mnogi ponosno izjavljivali da su se i ranije (1833. - 1836. u Francuskoj) održavale međunarodne izložbe. No daljnja istraga otkrila je da se nitko od pozvanih inozemnih sudionika nije pojavio. Međutim, 1849. međunarodna je izložba bila samo san, a za princa Alberta i Društvo postala je zadatak za realizaciju.
Jedan od interijera Kristalne palače
Rješenja Buckinghamske palače - za život
1851. u Buckinghamskoj palači održana je povijesna konferencija na kojoj je rođena "Velika industrijska izložba svih naroda, 1851." Na ovom sastanku razmatrane su i usvojene glavne odluke:
1. O dijelu eksponata u četiri odjeljka: radni materijali, strojevi, industrijski proizvodi i skulpture.
2. O potrebi privremene zgrade za smještaj svih ovih stvari, no pitanje je ostalo otvoreno u vezi s daljnjom potragom za odgovarajućim teritorijem.
3. O razmjerima izložbe.
4. O nagradama.
5. O financiranju.
Bilo je jasno da se od vlade malo očekuje i da bi sredstva trebalo odmah povećati na dobrovoljnoj osnovi. Nevjerojatno je da su sve ove važne odluke donesene u samo jednom danu!
Zatim je došlo razdoblje neviđenih napora. Proizvođači su angažirani iz 65 gradova Engleske, Škotske, Irske i Njemačke. Indijska tvrtka, a kasnije i sam Napoleon III, obvezali su se pomoći izložbi. Dodijeljena je čak i kraljevska nagrada, što je dodatno podiglo status izložbe.
Jedan od interijera Kristalne palače
Činilo se da su sve poteškoće već prošle. Rezultat napornog petogodišnjeg rada nije samo mogućnost održavanja međunarodne izložbe, već i vladino odobrenje sheme za njezino održavanje, podrška proizvođačima i financijsko povjerenje.
Ostalo je samo izgraditi zgradu za izložbu. I tada se pokazalo da najgori problemi tek slijede. Jedan od njih bio je financijski: doprinosi su stizali vrlo sporo. Tada je jedan od članova Društva umjetnosti, Lord Major, priredio veliki banket, na kojem je bilo prisutno cijelo visoko društvo iz cijele zemlje. Nakon toga fond se povećao na 80.000 funti. Taj je iznos bio više nego dovoljan za sve troškove. Ali to jedva da je bilo dovoljno za izgradnju: ovo je bio problem broj jedan.
Lokacija izložbenog paviljona odjednom je postala problem broj dva. S kraljicom je postignut dogovor o korištenju područja Hyde Parka. Međutim, ova odluka nije odgovarala svima. Times je pokrenuo snažan prosvjed. "Cijeli park", izvijestile su novine, "i Kensingtonski vrtovi, između ostalog, bit će uništeni, a obližnja stambena područja će patiti od hordi vulgarnih posjetitelja okupljenih na ovoj izložbi. No što je s drvećem? Zgradama ? "Mnogo se govorilo i o zagađenju parka, koji je bio ukras Londona. Dizajn zgrade bio je treći izazov. Davne 1849. zamišljeno je da će ova zgrada postati glavni eksponat na izložbi. Kraljevska komisija obratila se građevinskom odboru. Povjerenstvo je raspisalo natječaj za dizajnere svih nacija, ali je za njega izdvojilo samo tri tjedna. Unatoč tako kratkom roku, povjerenstvo je primilo 233 projekta, uključujući 38 inozemnih. Od toga je odabrano 68, ali nijedan nije preporučen za odobrenje. Umjesto toga, odbor je predložio vlastitu verziju, koju je kraljevska komisija jednostavno bila prisiljena prihvatiti. Projekt je bio građevina od opeke s kupolom obloženom metalom. Zatvaranje ogromnog dijela Hyde Parka samo po sebi bila je loša ideja, ali tako strašan materijal poput opeke prijetio je zauvijek uništiti i krajolik i krajolik. To je predstavljalo još jedan problem za organizatore - može li se tako velika zgrada dovršiti do otvaranja izložbe (za manje od godinu dana)?
No olujni oblaci nestali su iznenada kao što su se i pojavili. Već u srpnju 1850. pronađeno je rješenje za sva tri navedena problema.
Financijsko pitanje riješeno je povećanjem doprinosa u fond izravno od članova Povjerenstva. Također je postalo moguće uzeti bankovni zajam uz jamstva Komisije.
Spori oko lokacije izbili su u oba doma parlamenta. Princu Albertu je bilo posebno teško čekati odluku. Da je Hyde Park odbijen, jednostavno nije bilo drugog mjesta. No, kontroverza je završila u korist Hyde Parka.
Bilo je manje kritika po pitanju zgrade, ali sam problem je složeniji. Rješenje je pronađeno u zadnji tren. To se dogodilo tako neočekivano da je doživljeno kao pravo čudo.
Jednostavan vrtlarski projekt
Joseph Paxton bio je jednostavan vrtlar, ali njegovi interesi nisu bili ograničeni samo na ovo. Štoviše, u to je vrijeme bio poznat po svom projektu željeznice i staklenoj konstrukciji. Dogodilo se da je morao razgovarati s britanskim premijerom Ellisom i upravo mu je u ovom razgovoru ispričao svoju ideju. Ellis je bio upoznat s Paxtonovim djelima i znao je da zaslužuju pozornost. Stoga se premijer obratio Gospodarskoj komori kako bi pojasnio uvjete za razmatranje novog projekta. Gotovo ih nije bilo, ostalo je samo nekoliko dana, tijekom kojih je bilo moguće izvršiti prilagodbe službenog projekta ili podnijeti novi. I Paxton je odlučio iskoristiti priliku koja mu se ukazala. Cijeli vikend posvetio je radu na projektu. Na sastanku željezničkog odbora njegova su razmišljanja bila daleko od teme sastanka. S druge strane, "grubi" crtež onoga što je kasnije postalo poznato kao "Kristalna palača" pojavio se na komadu papira. Njegovom dizajnu divili su se gotovo svi, no to je značilo sramotu za kraljevsku komisiju, budući da je njihov projekt već odobrio građevinski odbor. Paxtonova fantastična struktura nije se mogla prihvatiti bez tehničke stručnosti, za koju je isto građevinsko povjerenstvo trebalo provesti istragu, koja nije mogla tako lako dovesti u pitanje njezin ugled. Društvo za umjetnost pomoglo je Paxtonu prikupiti podatke o visini stabala kako bi mogla u potpunosti ući u zgradu. To je njegov projekt učinio ekološki neprocjenjivim, ali to je upravo ono što mu inženjeri u odboru nisu mogli oprostiti.
Vrijeme je prolazilo, ali od njega još uvijek nije bilo odgovora. Paxtonu je dosadilo ovo, odlučio se obratiti izravno naciji. 6. srpnja 200.000 primjeraka Illustrated London News -a, koji su nešto ranije užasnuli zemlju crtežima službenog projekta zgrade, sada su predstavili Paxtonov razvoj, zajedno s objašnjenjem. Ljudi su odmah prihvatili njegov projekt kao veličanstvenu i jedinstvenu privremenu strukturu za Hyde Park.
Times je još uvijek bio protiv bilo kakve invazije na park i nazvao je projekt "Monstruozna zelena kuća". No, odbor se nije mogao usprotiviti općem odobravanju i divljenju.
Paxton je pobijedio. Opet mu je samo sretna prilika pomogla da se sretne s Charlesom Foxonom, jednim od partnera velike građevinske tvrtke i proizvođača stakla. Na sljedećem sastanku izračunati su troškovi koji nisu prelazili proračun. Petnaestog srpnja, zahvaljujući skupini entuzijasta, postalo je moguće odobriti plan u građevinskom odboru, točno godinu dana prije otvorenja izložbe.
Činilo se da je zeleno svjetlo sada dato građevini. Međutim, sada postoje financijski problemi. Počeo je novi val kritika, ali princ Albert sve je to prihvatio s osmijehom, jer je dan otvaranja prve međunarodne izložbe već bio tako blizu. Odgovorio je: "Matematičari su izračunali da će Kristalnu palaču raznijeti prvi lagani povjetarac; inženjeri su došli do zaključka da će se galerije srušiti i zgnječiti posjetitelje; liječnici upozoravaju da je kao rezultat komunikacije mnogih rasa došlo do crne smrti srednjeg vijeka će doći … Ne mogu se osigurati od svega na svjetlu, kao što se ne obvezujem preuzeti odgovornost za život kraljevske obitelji. " Začudo, ništa se takvo nije dogodilo, a Paxtonova je graciozna palača ipak izgrađena. Kristalna palača je već 1. veljače 1851. bila spremna, samo sedamnaest tjedana nakon što je prvi klin zgrade zabijen u zemlju.
Sve zastave svijeta nas posjećuju …
U preostalo vrijeme svi su bili zauzeti tako važnom i problematičnom stvari kao što je odabir eksponata. Odlučeno je da se polovica površine (37.200 četvornih metara) dodijeli britanskim sudionicima, a preostalu površinu podijeli između ostalih zemalja. Ubrzo je postalo jasno da ni ovaj prostor neće smjestiti sve, pa su primijenili sustav odabira koji je povjeren vodstvu zemalja sudionica. Samo o njihovom mjestu na izložbi odlučilo je Povjerenstvo.
Coyle i njegovi kolege izvršavali su vrhunske administrativne dužnosti. Treba spomenuti da se prepiska Izvršnog odbora između listopada 1849. i prosinca 1851. povećala na 162631 pismo - a to je prije pojave pisaćih strojeva! Ljudi su bili zainteresirani ne samo za zgradu i vremenski okvir u kojem će biti izgrađena, već i za same eksponate. U međunarodnoj sekciji bilo je i dosta poteškoća. Prvi eksponati stigli su 12. veljače, posljednji nisu isporučeni do otvorenja. Do otvaranja izložbe primljeno je 80 posto eksponata. Od 15.000 sudionika, polovica su bili Britanci, a polovica stranci; popisi ukazuju na predstavnike najmanje 40 različitih zemalja, od kojih je Francuska prednjačila.
Jedan od eksponata: prijestolje koje je kraljici Viktoriji poklonio kralj Travancore
Konačno je došao 1. svibnja. Poduzeće, velikih razmjera, dovršeno je. Sijalo je proljetno sunce; mlada je kraljica s entuzijazmom koji je iznenadio čak i njezinu pratnju izašla na mjesto događaja. Na trenutak se činilo kao novo tisućljeće. Prvi put u svjetskoj povijesti predstavnici toliko naroda okupili su se pod jednim kristalnim krovom u zgradi u kojoj su sakupljene najfinije kreacije svake zemlje. Kraljica je ovom prilikom napisala: "Neosporno odobravanje, radost na svakom licu, neizmjernost i sjaj zgrade, kombinacija palmi, cvijeća, drveća i skulptura, fontana, zvuk orgulja (200 instrumenata i 600 glasova spojeni u jedan) i moji voljeni prijatelji koji su ponovno spojili povijest svih zemalja na Zemlji - sve se to zaista dogodilo i ostat će u sjećanju zauvijek. Neka Bog spasi mog dragog Alberta. Neka Bog spasi moju dragu zemlju koja se danas tako sjajno pokazala !"
Izražajnost ovih riječi nije izrazila samo osjećaje kraljice, već i entuzijazam koji je rastao tijekom izložbe. Rekordan broj dnevnih posjetitelja popeo se u prošlom tjednu na 110 000. U razdoblju do listopada ukupan broj posjetitelja popeo se na 6 milijuna. Financijski rezultat u potpunosti je pokrio troškove organizacije. Nakon otplate dugova, zajmova i plaćanja, ostalo je još 200.000 funti i dobrovoljni fond.
Uspjeh je doista golem
Doista, izložba je doista imala veliki uspjeh. No, nakon zatvaranja postignuti su još veći rezultati. Prvi je profit i njegovo ulaganje. Organizatori su ga odlučili uložiti u zemljište u južnom Kensingtonu, uz područje gdje se održavala izložba. Kao vlasnici ove unosne nekretnine, mogli su sljedećih godina osigurati sredstva za potporu mnogim obrazovnim ustanovama i stvoriti sustav stipendiranja na visokim učilištima za znanost i umjetnost, koji postoji i danas.
Druga je sama zgrada Kristalne palače, prevelika da bi se kasnije mogla jednostavno demontirati. Pregrađen u drugom gradu, služio je kao popularno zabavno i društveno okupljalište sve dok ga 1936. nije uništio požar. Kristalna palača također je bila jedna od prvih građevina u kojoj su usvojeni sada tako rašireni jedinstveni elementi: cijela zgrada bila je sastavljena od istih ćelija, sastavljenih od 3300 stupova od lijevanog željeza iste debljine, 300 000 identičnih staklenih listova, ista vrsta drvenih okvira i metalnih greda. Montažni elementi standardnih veličina bili su montažni u potrebnim količinama, tako da ih je bilo potrebno sastaviti samo na gradilištu, a po potrebi ih je bilo jednako lako rastaviti!
Ako se okrenemo općem rezultatu, valja napomenuti da ovo nije bila samo prva međunarodna izložba, već prvi susret nacija sa miroljubivim ciljevima. S jedne strane, ovo je bio prvi korak u razvoju međunarodnog pokreta, a s druge, poticanje međunacionalnog natjecanja.
Pogledajmo sada njezin učinak kroz prizmu stajališta triju skupina: posjetitelja, sudionika i žirija. S njom počinje takav fenomen kao masovni međunarodni turizam. I sami Britanci prošli su ozbiljan test: na kraju krajeva, u čitavoj povijesti njihove nacije nikada nije bilo invazije na toliko stranaca. To je pomoglo shvatiti da nisu svi oni takve životinje i neznalice, kako im se prije činilo. Osim toga, osim bezbrojnih neformalnih sastanaka na izložbi, vlada je organizirala praznike za međunarodne delegacije diljem Londona. Paris je preuzeo palicu i pozvao izvanredan broj Engleza okružujući ih nizom zabave. Društveni kontakti ove vrste i ovih razmjera između ljudi različitih nacionalnosti bili su nesumnjivo bez presedana za to vrijeme.
Izložba je otvorila oči britanskim sudionicima i pomogla im da shvate ono što su prije tvrdoglavo odbijali primijetiti, naime primitivnost modernog engleskog dizajna. S tim u vezi, dala je povoda za munjevito širenje popularnosti umjetničkog obrazovanja i pridonijela nastanku novih škola umjetničke gradnje. No strani su predstavnici također mnogo dobili od onoga što su vidjeli u Engleskoj, koja je u to vrijeme bila ispred mnogih zemalja. Neki su 1851. nazvali početkom strojnog doba. U mnogim zemljama carine na uvezenu robu smanjene su.
I na kraju, žiri. Sastojali su se od predstavnika znanosti i umjetnosti iz svake zemlje sudionice. Unatoč činjenici da su teme njihovih rasprava bile ograničene, sjednice žirija postale su prototip međunarodnih konferencija i kongresa o svim vrstama znanstvenih, kulturnih i ekonomskih pitanja. Po prvi put u povijesti, vlade su dopustile predstavnicima znanosti, umjetnosti i trgovine da se sastanu i razgovaraju o tim temama. Drugi značajan rezultat bila je izgradnja željeznice od svih dijelova zemlje do njenog glavnog grada - Londona.
Unutarnji učinak izložbe može se smatrati obrazovnim učinkom. Organizatori su došli do zaključka da katalog izložbe nije bio baš uspješan, kritizirali su ga svi. Nedostatak dobre etikete postao je još jedan kamen u britanskom povrtnjaku. Njihov odjeljak nije bio toliko informativan koliko bi mogao biti. Naravno, ovo nije puno reklo gomili divljenja promatrača, ali je stručnjacima puno reklo. Tako je izložba potaknula i razvoj obrazovanja, otvorene su nove obrazovne ustanove i prošireno neformalno obrazovanje (muzeji, umjetničke galerije) čiji je razvoj tako obilježio ovo vrijeme.
Prigodna medalja izložbe 1851. s prikazom Kristalne palače
Konačno, Kristalna palača bila je predodređena da uđe u povijest ruske književnosti i političke misli 19. stoljeća. Godine 1859. N. G. Chernyshevsky. Ono što je vidio toliko je utjecalo na njegovu maštu da je poslužio kao prototip za ogromnu zgradu u kojoj živi komuna budućnosti u četvrtom snu Vere Pavlovne iz romana "Što treba učiniti?" Ruski pisac, nevjerojatne pronicljivosti, zamijenio je željezo i lijevano željezo u strukturnim elementima palače aluminijom, metalom koji je u to vrijeme bio skuplji od zlata. Još ga nisu znali nabaviti u velikim količinama i koristili su se samo u nakitu.
Pa, tada su sve razvijene zemlje usvojile iskustvo Britanije, a takve izložbe i zgrade već su postale norma u našem životu!
