- Kako je to bilo ljubazno od gospodina Van Gogha - potpisati se samo njegovim imenom! Za mene je ovo ušteda vremena.
Papa Bonnet krivotvorio je Van Goghov potpis. Komedija "Kako ukrasti milijun"
Povijesnoznanstvene tehnologije. Vjerojatno nema osobe u našoj zemlji koja nije gledala ovu američku komediju u režiji Williama Wylera s neponovljivom Audrey Hepburn i šarmantnim Peterom O'Tooleom u glavnim ulogama. Riječ je o otmici iz muzeja mramornog kipića Venere Cellini (kreacija Benvenuto Cellini), koju je Bonnetin otac zapravo napravio od svoje bake, i, naravno, čak i prije nego što se za večerom počela prejedati. Intriga se vrti oko stručnjaka dr. Bauera, koji mora ovjeriti Veneru, čije je osiguranje točno milijun dolara. A Bonnetova kći, Nicole, objašnjava svom tati da krivotvorine u kiparstvu ne uspijevaju, jer postoji nešto poput kalij-argona, kojim se određuje starost kamena, mjesto gdje je vađen, pa čak i adresa kipara koji je proizvod isklesan. Tada se umiješa ljubav i dogodi se mnogo zanimljivih stvari. Međutim, ovo je film. A kino je kino! No kako u stvarnosti moderni znanstvenici utvrđuju je li ovaj ili onaj mramorni artefakt originalan ili nije ništa drugo do dobro napravljena lažna? O tome će naša priča nastaviti danas, a kako ne bi bila previše akademska i dosadna, bit će ilustrirana kadrovima iz filma "Kako ukrasti milijun" i fotografijama kurosa iz najpoznatijih muzeja u svijet.
Kao primjer takvog rada uzet ćemo stvarni slučaj koji se dogodio davne 1984. godine. Mogli bi se pronaći moderniji primjeri, ali ovdje je važno pokazati kako se to i tada radilo. Jer danas je znanost otišla još dalje.
Te je godine Muzeju J. Paula Gettyja u Malibuu u Kaliforniji ponuđen antički mramorni kip mladog sportaša (kouros). Kip je bio visok više od dva metra i savršeno je očuvan, unatoč činjenici da je bio star više od 2500 godina. Problem je nastao zbog činjenice da umjetnički kritičari to nisu znali, jer se nalazila u jednoj od privatnih zbirki u Švedskoj. Novine su došle do dna činjenice da je za kuros njegov vlasnik tražio od 8 do 12 milijuna dolara, odnosno iznimno veliki iznos za potpuno nepoznat kip.
Marion Tru, kustosica muzeja odjela za starine, pozvala je umjetničke kritičare da ga pogledaju, a većina ih je smatrala da je izvorna. No bilo je i onih koji su sumnjali u njegovu autentičnost, motivirajući svoje mišljenje činjenicom da kip ima stilska odstupanja od svih poznatih uzoraka. I nešto je jako dobro očuvano! Zatim je ispitana ultraljubičastim zrakama, što je omogućilo pronalaženje sumnjivijih značajki. Obično, stari mramorni proizvodi u ultraljubičastom svjetlu imaju jantarnu nijansu s nekim ljubičastim mrljama. Iako je ova figura imala svijetlo ljubičastu nijansu, obično je karakteristična za moderne komade. Naravno, nitko nije namjeravao platiti milijune za lažnjak, pa su se radnici obratili znanstvenicima.
Pozvan je Stanley V. Margolis, koji se istraživanjem bavi više od godinu dana. Štoviše, čak mu je dopušteno izbušiti jezgru iz kipa kako bi uzeo male uzorke kamena za analizu. Do tada niti jedna od mramornih skulptura nije bila podvrgnuta tako pomnoj znanstvenoj analizi, ali danas se takve znanstvene metode identifikacije autentičnosti mramornih skulptura koriste u svim većim svjetskim muzejima.
Prije toga, stručnjaci su proučavali stil skulpture i koristili metodu usporedne ikonografije kako bi razlikovali lažni artefakt od originala. Pa, starost skulpture ocjenjivala se prema njezinom površinskom sloju, takozvanoj patini. Štoviše, pokazalo se da je mramor vrlo otporan na vremenske uvjete, pa su tragovi starenja i utjecaji okoliša na njega golim okom nemogući. Međutim, potražnja za "antikvitetima" s vremenom je dovela do činjenice da su lažne skulpture počele biti pokopane na pašnjaku na kojem su pasle krave, a također i da su njihove površine posebno starile kiselim parama.
Istodobno, geokemičari imaju bogato iskustvo u proučavanju svojstava mramora i stijena poput vapnenca, koji se, kao što znate, pod utjecajem visokih temperatura i tlaka pretvara u mramor. Zahvaljujući proučavanju stijena izvađenih bušenjem sa dna oceana, bilo je moguće datirati ledena doba, te mnogo naučiti za rekonstrukciju onih prirodnih uvjeta pod kojima se, na primjer, na našem planetu dogodilo izumiranje dinosaura.
Postoji mnogo vrsta analiza koje vam omogućuju da "progovorite" čak i o "najtišem" kamenu. Na primjer, utvrđeno je da omjeri stabilnih izotopa ugljika i kisika u uzorcima mramora i vapnenca variraju ovisno o njihovom podrijetlu. Analiza izotopa omogućuje identifikaciju promjena uzrokovanih vremenskim utjecajima ili ukopavanjem u tlo. Mikroskopska analiza komada mramora u polariziranoj svjetlosti otkriva nehomogenosti u njegovoj strukturi, a mjerenjem valne duljine X-zraka koje uzorci emitiraju tijekom ozračivanja, lako se može odrediti i najmanja koncentracija nečistoća u njima. Zato je, usput rečeno, nakon 1945. godine postalo krajnje problematično koristiti kamen iz kamenoloma za krivotvorenje, kao i drvo i papir … Od tada je u atmosferu dospjelo puno svega radioaktivnog smeća, a vrlo je lako popraviti sve ove umjetne elemente.
Dotični su Kurosi isklesani od dolomita, visoko otporne vrste mramora, oko 540 i 520. PRIJE KRISTA NS. Sam kip sastojao se od sedam dijelova i bio je visok 206 cm.
Uz dopuštenje vlasnika, izbušili su stupac promjera 1 cm i duljine 2 cm ispod desnog koljena, gdje se već u davna vremena stvorila mala pukotina. Stup je razrezan u tanke slojeve i počeo se ispitivati elektronskim mikroskopom. Ostali uzorci uzeti su pomoću spektrometra mase. Metode rendgenske difrakcije i fluorescencije također su korištene za određivanje sadržaja nečistoća i stranih uključaka u njima.
Prije svega, pokazalo se da je mramor od kojeg su napravljeni kourosi praktički čisti dolomit (ili kalcijev-magnezijev karbonat), odnosno rjeđa sorta mramora od mramora, koja se sastoji od kalcita (kalcijevog karbonata). I izdržljiviji je i otporniji na vremenske uvjete, zbog čega je ovaj kip, očito, tako dobro očuvan.
Po kemijskom sastavu bilo je moguće pronaći mjesto na kojem se vadio ovaj mramor: drevni kamenolomi na rtu Vafi na otoku Tasos, najstariji među onima u kojima se dolomitski mramor vadio od pamtivijeka. Pa, povjesničari su, pokazalo se, znali da se upravo na otoku Tasosu nalazi proizvodnja velikih koura. To je samo pitanje autentičnosti, ovo nije riješilo, jer se mramor na ovom otoku vadi do danas.
Zatim je površina kipa ispitana jakim optičkim mikroskopom i ustanovljeno je da je prekrivena tankim slojem smeđe patine, koja se sastoji od oksida željeza, minerala glinenog tla, pa čak i uključivanja oksida mangana. Osim toga, najizraženija površina kurosa prekrivena je kalcitom debljine 10-50 µm. Istraživanje je provedeno na Kalifornijskom sveučilištu, ali je kasnije replicirano na Institutu za konzervaciju spomenika kulture u Marina del Rey u Los Angelesu.
I to je bio glavni argument u pitanju starine kipa. Čak je i u suvremenom laboratoriju pretvaranje čestica dolomita u kalcit na površini dvometarskog kipa potpuno nezamislivo. Osim toga, u "svježem" sloju dolomita i kalcita bili bi pronađeni elementi poput stroncija, mangana itd. I oni su bili u sloju kalcita, ali potpuno odsutni u sloju dolomita! Odnosno, dokazano je da je sloj kalcita na kipu nastao prirodnim putem.
Na temelju tih podataka, znanstvenici su zaključili da je sloj kalcita u muzeju koji zanima kouros posljedica vremenskih utjecaja, kojima je kip bio izložen mnogo, mnogo stoljeća.
Međutim, djelatnici Getty muzeja sve su to malo pronašli te su napravili detaljnu usporedbu kipa s 200 drugih kipova koura koji su u cijelosti ili djelomično došli do nas, a potvrdilo je i njegovu starinu. Dakle, nakon 14 mjeseci mukotrpnog istraživanja, autentičnost kourosa je dokazana. Muzej ga je konačno odlučio kupiti. Već u jesen 1986. bio je izložen u muzeju, a od podrhtavanja je bio zaštićen složenim sustavom kabela i opruga izrađenih, štoviše, od nehrđajućeg čelika.
Pa, danas je za uspješnu analizu antičkih mramornih skulptura dovoljan samo uzorak s glave sa mjesta na skulpturi na kojem najsofisticiraniji poznavatelj ovog "povlačenja" neće ni primijetiti.
Reference:
Stanley W. Margolis. Autentifikacija antičkih mramornih skulptura geokemijskim metodama. Scientific American. Izdanje na ruskom. 1989. broj 8. S. 66-73.
