Jednom me Bosch odveo u konobu.
Debela svijeća u njoj jedva je treptala.
Grleni krvnici ušli su u njega, Besramno se hvali svojim zanatom.
Bosch mi je namignuo: Došli smo, kažu, Ne udaraj čašom, ne stiskaj sobaricu, I na pripremljenoj ploči u avionu
Naselite sve u soljenje ili otpad."
Sjeo je u kut, stisnuo oči i počeo:
Izravnao sam nos, povećao uši, Izliječio je sve i uvrnuo se, On je zauvijek obilježio njihovu podlost.
U međuvremenu je gozba u konobi bila u jeku.
Propalice, smiju se i šale, Nisu znali što im sram i tuga obećavaju
Ova slika Posljednjeg suda.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Vojni poslovi na prijelazu doba. U gradu Penza nalazi se lijepa stara zgrada "s kupolom". U prošlosti je to bila zgrada Seljačke zemaljske banke, tada - nekih sovjetskih institucija, ali je kao rezultat toga bila smještena umjetnička galerija imena K. A. Savitskog, poznatog umjetnika, našeg sunarodnjaka. Pa, ova je zgrada savršena za umjetničku galeriju i napominjemo da je odabir slika u njoj vrlo zanimljiv i vrijedan. Mene su to vodili od djetinjstva, a zatim sam i ja svoje učenike vodio u to i uvijek bacao pogled na malo platno u hodniku zapadnoeuropskog slikarstva: "Igra" (Postoje varijante naziva, na primjer, jedna od njih je "Knights at a Dice Game") umjetnika Sweebacha Jeana Françoisa Josepha (pseudonim De Fontaine).
Činjenica je da su me kao dijete najviše privlačila bojna platna, a s njima u našoj galeriji "ne toliko", pa sam se divio ratnicima prikazanim na njoj po principu "od crne ovce, čak i čuperaka vune". " Kasnije me realizam slike počeo privlačiti u njoj. Uostalom, platno je male veličine, ali kako su na njemu točno prikazani i najmanji detalji kostima. Zapravo, može se koristiti i kao ilustracija za članak, pa, recimo, o istim reiterima ili kiraserima.
Iako postoji jedno "ali". Sam autor živio je nešto kasnije od doba za koje su kostimi koje je slikao bili tipični. Odnosno, radio je prema nekim umjetničkim izvorima, a nije slikao iz života. No, postoje uzorci materijalne kulture - odjeća i oklopi, koji, prvo, potvrđuju sve što je naslikao, a drugo, bilo je i drugih umjetnika koji su svoja platna napisali u 16. stoljeću i on je s njih lako mogao nešto precrtati.
I tu se približavamo jednoj vrlo zanimljivoj temi. Koliko platna mogu poslužiti kao povijesni izvori? A odgovor će biti sljedeći: neka platna mogu, druga ne. A opet drugi mogu samo djelomično. Na primjer, slika "Predaja delirija" ili "Koplja" (drugi naziv je posljedica činjenice da na platnu ima zaista mnogo kopija!) Autora Diega Velazqueza, koju je napisao 1634.-1635. dobro. Budući da prikazuje događaj koji se zbio 5. lipnja 1625., kada je namjesnik nizozemskog grada Brede, Justin iz Nassaua, predao ključeve vrhovnom zapovjedniku španjolske vojske Ambrosiou Spinoleu. Odnosno, od trenutka samog događaja do trenutka njegovog odraza na platnu prošlo je samo deset godina i za to vrijeme se nije promijenila ni moda ni vojna umjetnost.
A evo slike "Jutro na polju Kulikovo" A. P. Bubnov - ne. Pa čak ni zato što nije bio suvremenik ovog događaja. Jednostavno, naoružana rulja prikazana na njoj nekako nije mogla postati sila koja je pobijedila Mamaijevu vojsku. A ako se sam princ borio s "gadnim", odjeven u oklop običnog razbojnika (o čemu postoje pisani izvještaji), onda … moram li reći da vojnici u raščupanim lancima i bez kaciga nisu mogli stajati uopće u prvim redovima, čak i ako ih je bilo u našoj vojsci. U to vrijeme postojao je upravo takav politički trend, koji se ogleda, na primjer, u filmu "Aleksandar Nevski" (pa čak i u filmu "Otok s blagom", također 1938.), gdje se pokazalo kako cipele od beštete tuku Njemački viteški psi s gaglom.
Slika I. Glazunova "Bitka na djevojačkom polju" također je vrlo osebujna. Nema pritužbi na oklop i oružje, ali taktika bitke prikazana na platnu u to vrijeme ne može izazvati ništa osim smijeha.
Sada na VO -u postoji ciklus članaka o ratnicima i oklopima vojnih poslova na prijelazu razdoblja, pa ima smisla upoznati se barem s nekim slikama koje nam mogu poslužiti kao izvori informacija o ovoj temi. Jedan od takvih umjetnika bio je David Teniers mlađi (1610. - 1690.), koji je 1642. naslikao sliku "Kuća stražara", u kojoj je vješto spojio vojnu mrtvu prirodu, žanrovsku scenu, pejzaž s likovima. U prvom planu vidimo jednostavno luksuznu mrtvu prirodu viteškog oklopa, oružja, zastava, bubnja, trube i timpana. Pa, panoramski krajolik prikazuje nam prizor opsade tvrđave koja stoji na obali mora.
Zatim vidimo da je prizor stražarnica, moguće privremena prostorija vojarne. Sadrži dva konjička časnika opasana šalovima i vojnika konjanika koji navlači čizme da se zauzme, kao i nekoliko pješaka. Njihova odjeća ne zanima, što se ne može reći za ovdje prikazano oružje. Na primjer, ovo je mač s oštricom s tri oštrice koja se pruža prema dršci. Što je tu neobično? A činjenica je da se dugo vremena vjerovalo da su se takve oštrice proširile tek u posljednjoj četvrtini 17. stoljeća. Činjenica je da je talijanska škola mačevanja dugo dominirala u Europi. Glavni brojač ove škole bio je frontalni. U isto vrijeme mačevači su u desnoj ruci držali mač, a u lijevoj - bodež za pariranje.
Zatim ga je zamijenila francuska škola, koja se smatra progresivnijom. Njegovi su osnivači promijenili stav mačevaoca i okrenuli ga bočno prema neprijatelju, čime su smanjili površinu tijela koju je mogao pogoditi njegov protivnik. Bodež u lijevoj ruci više nije bio potreban. No sada je bilo potrebno snažno ojačati oštricu mača na dršci, što je dovelo do činjenice da su oštrice mačeva postale trostrane. Tenierska je slika omogućila dokazivanje da su se prvi uzorci takvih mačeva počeli koristiti tridesetak godina ranije nego što se smatralo prije proučavanja.
Fotografski točno prikazani Teniers i vatreno oružje. Na primjer, u njegovoj se "mrtvoj prirodi" mogu vidjeti pištolj i mušketa (ne vidimo drugi pištolj istog tipa, koji je trebao biti uključen u dragovovu slušalicu, sasvim je moguće da je jednostavno bio preopterećen oružjem. Umjesto toga izvlači se drugi, mali pištolj. pokazao je, na primjer, da su police na njima zatvorene, a okidači na sigurnosnom vodu, što je potrebno pri skladištenju napunjenog oružja ovog sustava.
Nije čak zaboravio ni na takav detalj kao što je odvijač, koji je prikazan pričvršćen na štitnik okidača na pištolju i koji je korišten za stezanje pirita u okidaču. A pored pištolja na kotačima nalazi se njegov ključ - remontuar potreban za stezanje opruge kotača. Dakle, na mušketi brava više nije brava na kotačima, već udarna brava sa serpentinom u obliku slova S na stražnjoj strani ploče za zaključavanje. Takav dvorac dobio je naziv Francuski zbog činjenice da se francuski kraljevski umjetnik i oružar Maren le Bourgeois (1550-1634) smatra njegovim izumiteljem.
A ako je 1642. mušketa s takvom bravom završila u nekoj bogom zaboravljenoj stražarnici u službi običnog zmaja, onda to može govoriti samo o jednom, naime da su do tada već bile jako raširene udarne brave u mušketama, i istisnuo brave fitilja. Ali u konjici su se brave za kotače nastavile koristiti kao i prije!
Osim toga, među hrpom oružja vidimo stojeći crni oklop od kirasira i ležeću poliranu kirasu, kao i kacigu burguignota, rukavice u ploči, ostruge, a također i potjeru - koja je postala popularno oružje lake konjice i sablja koja izgleda kao poljski brodograditelj! Odnosno, u ovoj stražarnici trebali su biti i jahači lake konjice, jer kirasi nisu koristili sablje i nisu nosili kovnice!
To je, pokazalo se, koliko studija jedne slike može dati ako je napisana sa znanjem o materiji i ako istraživači pažljivo razumiju njezine pojedinosti!
