… jer im se ukazao konj sa strašnim jahačem.
Druga knjiga o Makabejcima 3:25
Vojni muzeji u Europi. Zadnji smo put pogledali lutke jahača u oklopu i na konjima, izložene u raznim muzejima. I, vjerojatno, povijest svakog takvog "izlagača" (ako se malo pozabavite njime, naravno!) Bit će vrlo zanimljiva. Jedina je nevolja što nema vremena za kopanje, a ponekad jednostavno nema informacija o eksponatu. Nisu svi oklopi čak ni vagani i izmjereni, a debljina metala nije određena. No postoje i ugodne iznimke. Na primjer, Bečka carska oružarnica (ili Arsenal), s čijim smo se zbirkama na neki način već upoznali. Međutim, toliko su opsežni da o njima možete dugo pričati. Osim toga, Arsenal se povoljno uspoređuje s drugim muzejima po tome što u njemu ima puno figura konja. Teško da je pretjerano pomisliti da ih ovdje ima više nego u svim ostalim zajedno, uključujući Metropoliten muzej umjetnosti u New Yorku! No, osim konja u samom arsenalu, u dvorcu Ambras, njegovoj podružnici, postoje i konji s jahačima.
Jasno je da je do danas opstao uglavnom konjički oklop 16. - 17. stoljeća, jer su se tada počeli stvarno brinuti o njima, odnosno ispravno ih katalogizirati i skladištiti. Pa ipak, čak i tako kasno, po našem mišljenju, oklop je ludo zanimljiv, i sa stajališta povijesti i njezinih umjetničkih obilježja.
Možda ćemo početi s ovim oklopom, koji je zanimljiv prije svega jer je izrađen u starinskom stilu, za koji se moda proširila Europom pod utjecajem ideja renesanse. Ovo je složen viteški set za jahača i njegovog konja, a vrlo je znatiželjan jer se može koristiti i kao svečani i kao turnir za konjički dvoboj (postoji velika straža za lijevo rame), ali i za turnir u nogama. Štit (vidljiv sa stražnje strane sedla) korišten je za reprezentativne vožnje i parade. Ovalni medaljon štita prikazuje predaju ključeva grada Babilona Aleksandru Velikom. Ovaj prizor okružen je s četiri medaljona s prikazom Artemide iz Efeza.
Vlasnik oklopa bio je vojvoda Alessandro (Alexander) Farnese, vojvoda od Parme i Piacenze (1545-1592), a to potvrđuje i slika Artemide Efeske, čija je poznata rimska kopija bila ukras antičke zbirke vojvode od Farnesea. Nakon smrti don Juana Austrijskog 1578. godine, namjesnik i vrhovni zapovjednik španjolskih trupa u Nizozemskoj postao je Alessandro Farnese, sin izvanbračne kćeri cara Karla V. Iste godine nadvojvoda Ferdinand pokušao je od njega kupiti oklop i portret za svoj slavni "arsenal heroja" i, očito, ovaj je posao uspješno dovršen. Komplet je 1575. godine izradio milanski majstor Lucio Piccinino. Istodobno, za njegovu izradu korišteno je kovanje, plavljenje, poliranje, pozlata, posrebrenje, umetnuto zlatom i srebrom, a njihova podstava izrađena je od kože, svile i baršuna.
Ovaj oklop bio je namijenjen "i za teren i za turnir" i bio je bogato ukrašen. Napravljen je 1526. Imao je plavo plavetnilo s pozlatom, kao i ugravirana mitska bića, volute i cvijeće. Bočne izbočine konjske opne ukrašavaju lavovska lica. Komplet je zanimljiv po tome što je čak i prednji pramac sedla utoren. Kirasa se sastoji od dva dijela, što nije tipično za ovo vrijeme. Štoviše, gornji dio je valovit, a donji je gladak. Grangarda s visokim štitom s lijeve strane može se ukloniti, kao i oštrog nosa - čelo. Pažnju privlači i kapa izrađena od križajućih metalnih traka. Ovaj dizajn nema posebnu zaštitnu ulogu, ali izgleda impresivno kao danak tradiciji. Komplet se nalazio u dvorcu Ambras, gdje je bio izložen u "dvorani oklopa heroja", gdje je zauzeo mjesto oklopa kralja Ruprechta I. (1352-1410). Danas je izložen u bečkom Arsenalu u dvorani №3. Materijali: valoviti metal, mesing, lijevanje zlata, koža.
Originalni lančani oklop za jahača i njegovog konja, izrađen od dvije vrste prstena: željeznog i žućkastog mjedi. Ovi prstenovi utkani su u uzorak i tvore heraldičke simbole Austrijskog nadvojvodstva. Ramena i otvorena kaciga bourguignota ukrašeni su u obliku lica fantastičnih životinja, baš poput opjevanog konjskog čela. Štitnici za koljena izrađeni su u obliku lavlje glave. Štoviše, smiješno je da fantastična glava šanfona jede list, ali ovo nije list obične biljke. Glava proždire list akantusa, koji simbolizira antiku, što samo naglašava drevni karakter ovog navodno "rimskog oklopa" - tipične tehnike manirističkog doba 16. - prve trećine 17. stoljeća.
Antički oklop imao je važnu ulogu u dvorskom životu 16. stoljeća, što se može vidjeti iz velike količine ove opreme kojom je raspolagao tirolski nadvojvoda Ferdinand II. Činjenica je da je na oklope, poput odjeće, utjecala moda. A moda se u drugoj polovici 16. stoljeća jako promijenila. Prizori iz mitologije postali su moderni u dizajnu oklopa. Budući da su sačuvani računi za ovaj oklop, ne samo da dobro znamo njihovu cijenu od 2.400, već znamo i koji su majstori radili na ovom umjetničkom djelu. Sami po sebi, ako apstrahiramo iz njihovih visokih umjetničkih zasluga, ovaj "oklop" nije ništa drugo do oklop visokog časnika konjanika, koji je imao buzdovan u znak vojnog zapovjednika (uvučen u sedlo), mač, a slijeva ispod sedla nalazio se i "panzerstecher" (mač-končar), koji je služio za probijanje neprijateljskog oklopa. Koristilo se i kao koplje protiv pješaštva, kako bi s pouzdanjem dosegli one koji su pali na tlo. Kaciga tipa Bourguignot ukrašena je figuricom zmaja s nazubljenim krilima. Lančana pošta s dugim rukavima i tanjuraste rukavice nose se pod kirasom. Veliki okrugli štit podijeljen je u tri zone s dva koncentrična kruga. U sredini se nalazi točka na rozeti lišća. U srednjoj zoni nalaze se četiri ovalna medaljona, unutar kojih su prikazane Judita i Holofern, David i Golijat, Samson i Delil, Herkul i Kakusa. Uz vanjski rub nalaze se "trofeji" i medaljoni s prikazom Marka Kurcija, usnulog Herkula, Manlija Torkvata i Galije, kao i prizor Kleopatrinog samoubojstva. Slušalice su napravljene oko 1559. Obrtnik: Giovanni Battista, nadimak "Panzeri". Umjetnik koji je naslikao sve figure koje ukrašavaju oklop je Marco Antonio Fava. Materijali: čelično željezo s plavim brušenjem, poliranjem, pozlatom i posrebrenjem. Kožni ukrasi, svijetloplava i crna svila, crvena vunena tkanina.
S širenjem vatrenog oružja pojavila se potražnja za lakom konjicom, s najmanje oklopa. Zašto? Da, jednostavno zato što je ista konjica pištolja ili reitara bila vrlo skupa za riznicu, ali bilo im je jako teško ubiti se. Često je bilo potrebno pucati iz pištolja doslovno iz neposredne blizine, ugledavši bijelce neprijateljskih očiju! “I pukovnici i glave strijelaca moraju čvrsto znati koja mjera kako narediti da se zapali, i što se ispaljuje u dvadeset metara, i to vrlo tanko, strašno pucanje, barem vrijedno deset metaka, a izravna mjera u pet i tri hvati, a pucati treba nisko, a ne zrakom (zrakom) - napisao je ruski car Aleksej Mihajlovič, nadimak Najtiši 1660. godine, što je tada bila sveprisutna pojava. Budući da je tih godina duljina prostiranja bila 2, 16 m, tada su tri visine 6,5 m. Sve se to, međutim, moglo uspješno učiniti, a laka konjica, samo što je manevrirala na bojnom polju mnogo brže od teške konjice Reitar, bila je upravljivija i koštala je mnogo manje. Od tradicionalnog naoružanja, na primjer, mađarska laka konjica zadržala je samo kratku lančanu poštu, istočne (u turskom stilu) bourguignotske kacige, mađarske štitnike od tarča i prilično duga laka koplja, jednako pogodna za bacanje i zabijanje. Karakteristična značajka konjske zaprege turskih i mađarskih jahača postao je privjesak za vrat s konjem cheleng. U bečkom Arsenalu nalazi se jedan takav privjesak u pozlaćenom srebru, ukrašen kljovama vepra, s kitom od šest jakova. Ali … za ovaj su ukras koristili i žensku kosu, osobito kosu ošišanu s glava europskih plavuša!
Vjeruje se da ovo nije ništa drugo do uzorak opreme mađarskog husara, izrađen po nalogu cara za karneval 1557. u Pragu. Na njemu je nadvojvoda Ferdinand II organizirao turnir na kojem je jedna stranka bila odjevena u nošnje kršćanskih vitezova i Mađara, a druga - Maura i Turaka. Činjenica da su kršćanski ratnici koristili nakit turskog podrijetla (isti Cheleng, na primjer) ne čudi, budući da je to bilo vrijeme kada nije bilo samo u modi nositi oružje takvog neprijatelja kao što su Turci, uključujući i konjski nakit, već svjedočio je o značajnoj hrabrosti i vojnoj vještini njihovog vlasnika, budući da su se mogli dobiti samo kao trofej.
S takvim "oklopom" korišten je specifičan štit, nazvan "mađarski". Jedan takav štit, nazvan "Constance", napravljen je za vjenčanje nadvojvode Ferdinanda II s Anom Caterinom Gonzaga 1582. godine. Trenutno se nalazi u skladištu arsenala. Poznato je da je napravljen u Innsbrucku. Drveni štit s metalnim okovima, nakit od srebrnih niti, zlatni listići, papagajsko perje. Crtež je izveden akvarelom. Unutra - kožne trake.
Naravno, čisto viteški oklopi u 16. stoljeću sve su više dobivali funkcije reprezentativne "odjeće", odnosno koristili su se na bojnom polju, ali uglavnom zapovjednici, pa su stoga bili i bogato ukrašeni. Zatim - funkcije sudske odjeće, demonstracija njihove moći kroz demonstraciju skupocjenog i "modernog" oklopa i, konačno, oklop za sudjelovanje na turnirima. Zbog toga su upravo u ovo doba slušalice postale toliko popularne. Pokazalo se da su čak i skupe slušalice općenito jeftinije od, recimo, pet zasebnih kompleta oklopa.
I dogodilo se da se 1571. nadvojvoda Karlo II od Unutrašnje Austrije trebao oženiti bavarskom princezom Marijom. Ovaj brak, koji je predstavljao svojevrsnu zajednicu dviju katoličkih sila u južnoj Njemačkoj protiv protestantskih njemačkih knezova, bio je vrlo važan za austrijski dvor. Nijedan trošak nije smatran prekomjernim. Glavno je bilo odati priznanje ovom događaju, jer je to značilo okupljanje snaga protureformacije. Stoga se ne treba čuditi što je za cara i knezove, posebno za ovaj događaj, stvoren čitav niz svečanih oklopa. Svečanosti i turniri trebali su se održati nekoliko dana. Prvo su se trebali održati u Beču, a zatim u Grazu. Općenito, Maximilian II je već imao slušalice koje je izradio majstor Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) za planirane turnire. Ove slušalice sastojale su se od dvanaest različitih dijelova, koji su se po "modularnom principu" mogli lako pretvoriti u borbena, turnirska i odijela. Međutim, u vrijeme vjenčanja ovo je pismo već bilo zastarjelo. A onda je car naredio Wolfgangovom sinu Franzu da ovaj oklopni komplet pretvori u četiri različita oklopa! S lijeve strane na fotografiji je borbeni oklop za borbu na kopljima, sljedeći turnirski oklop s velikom stražom za lijevu stranu prsa i pojačanim oklopom za ruku. Sljedeći oklop je tročetvrtinski oklop kopljanika. Konačno, posljednji oklop s desne strane je turnirski sa zvonastom suknjom za nožne borbe.
Komplet oklopa dobio je naziv "Latica ruže" jer je Franz Grosschedel za ukras koristio sliku ruže. Radionica je bila vrlo poznata, dinastija Grosschedel radila je uglavnom za zahtjevni madridski dvor, španjolskog kralja Filipa II., Kao i za austrijski dvor Habsburgovaca, kao i za dvor Wittelsbach u Bavarskoj i izbornika Saske.
Oklop se nalazi u hali 7. Pripadao nadvojvodi Ferdinandu II., Sinu Ferdinanda I. (1529.-1595.) Materijali: polirano željezo, ugravirano pozlaćenim i pocrnjelim vrpcama, mjed. Podstava: koža, baršun
Oklop od tri četvrtine pojavio se već početkom 16. stoljeća kao odgovor na širenje vatrenog oružja među konjanicima. Noge ispod koljena sada su bile zaštićene čizmama od čvrste kože. Na kirasi je kopča najčešće bila odsutna. Čak i ako se iz starog oklopa koristila kirasa, tada se jednostavno uklonila, ostavljajući rupe na vijcima. Ovaj oklop pojavio se oko 1520. godine kao lakši tip oklopa konjanika, a u kojemu se kaciga burguignota nosila preko zatvorene kacige. Vrlo često su ih nosili pješački zapovjednici, koji su davali svoje zapovijedi sjedeći na konjima, ali u isto vrijeme ta im je laka oprema dopuštala, ako je potrebno, da vode svoje vojnike pješice. Konrad von Bemelberg bio je jedan od najpoznatijih zapovjednika Landsknechta cara Karla V. Zanimljiv je dizajn oklopa. Prikazuje landknecht s desne strane, klečeći u molitvi, a sasvim je moguće da se radi o samom Bemelbergu, a s lijeve strane je raspeti Krist, kojemu se klečeći okreću uz molitvu.
Budući da se u takvim oklopima moralo boriti ne samo na konju, već i pješice, oni su opremljeni metalnim kodarom - komadom oklopa za koji su neki posjetitelji naše stranice jako zainteresirani. Njegova povijest je sljedeća: u 15. stoljeću nogavice za lančane pošte imale su posebno preklapanje sprijeda, nazvano latz, ali tada oklop nije imao codpiece, budući da je jahač sjedio u sedlu povezanom metalom, a sve što je stršilo između noge su mu bile dobre i zaštićene! Rubovi štitnika za noge činili su izrez za udobnije sjedenje u sedlu. Početkom 16. stoljeća unutar izreza još je postojala "vrećica" od lančane pošte, a potpuno razvijeni metalni komad pojavio se oko 1520. godine. U to vrijeme izgledalo je poput željezne kapice, povezane sa kirasom zakovicama ili vrpcama. Oklop se nalazi u hali broj 3. Obrtnik: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Bakropis je radio Ambrosius Gemlich (1527.-1542., München i Landshut). Kacigu Valentina Siebenburgera (1531-1564). Materijal: polirano željezo s djelomičnim jetkanjem, pozlatom i pocrnjenjem udubljenja.
