Vasilij Vasiljevič Vereščagin primjer je rijetke vrste ruskih umjetnika koji su svoje živote posvetili žanru bojnog slikarstva. To ne čudi jer je cijeli život Vereshchagina neraskidivo povezan s ruskom vojskom.
Obični ljudi poznaju Vereshchagina prije svega kao autora upečatljive slike "Apoteoza rata" koja tjera na razmišljanje o smislu života, a samo ljubavnici i stručnjaci ovog nadarenog ruskog umjetnika znaju da njegova četka sadrži i slike mnogih drugih vojnih serija, ništa manje zanimljiva i otkrivajuća na svoj način.osobnost ovog izuzetnog ruskog umjetnika.
Vasilij Vereshchagin rođen je 1842. u Čerepovcu, u obitelji jednostavnog zemljoposjednika. Od djetinjstva su ga, kao i njegovu braću, roditelji unaprijed odredili za vojnu karijeru: kao devetogodišnji dječak ulazi u pomorski kadetski zbor u St.
Vereshchagin je od ranog djetinjstva drhtao dušom pred bilo kojim primjerima slikarstva: popularni otisci, portreti zapovjednika Suvorova, Bagrationa, Kutuzova, litografije i gravure čarobno su djelovali na mladog Vasilija, a on je sanjao da će biti umjetnik.
Stoga ne čudi što se nakon kratkog razdoblja službe u ruskoj vojsci Vasilij Vasiljevič povlači radi upisa na Umjetničku akademiju (tamo studira od 1860. do 1863.). Studiranje na Akademiji ne zadovoljava njegovu nemirnu dušu te, prekidajući studij, odlazi na Kavkaz, zatim se seli u Pariz, gdje uči crtanje u radionici Jeana Léona Jeromea, jednog od učitelja Pariške škole likovnih umjetnosti Umjetnosti. Tako je, putujući (a Vereshchagin je bio strastveni putnik, doslovno nije mogao godinu dana sjediti) između Pariza, Kavkaza i Sankt Peterburga, Vasilij Vasiljevič stekao praktično iskustvo crtanja, nastojeći, kako je sam rekao, "učiti od živi anali povijesti svijeta ".
Službeno, Vereshchagin je u proljeće 1866. diplomirao slikarski zanat na pariškoj akademiji, vratio se u domovinu, u Sankt Peterburg i ubrzo prihvatio ponudu generala K. P. Dakle, Vereshchagin se 1868. godine našao u središnjoj Aziji.
Ovdje prima vatreno krštenje - sudjeluje u obrani tvrđave Samarkand, koju su s vremena na vrijeme napale trupe buharskog emira. Za herojsku obranu Samarkanda Vereshchagin je dobio orden svetog Jurja, 4. klase. Usput, ovo je bila jedina nagrada koju je Vereshchagin, koji je iz temelja odbacio sve činove i titule (o čemu svjedoči, na primjer, živopisan slučaj odbijanja Vasilija Vasiljeviča titule profesora Umjetničke akademije), s ponosom nosio na svečanoj odjeći.
Tijekom putovanja po središnjoj Aziji, Vereshchagin je rodio takozvanu "Turkestansku seriju", koja uključuje trinaest neovisnih slika, osamdeset jednu studiju i sto trideset i tri crteža-sve nastalo na temelju njegovih putovanja ne samo u Turkestan, već također u južni Sibir, zapadnu Kinu, planinska područja Tien Shana. "Turkestanska serija" prikazana je na osobnoj izložbi Vasilija Vasiljeviča u Londonu 1873. godine, kasnije je sa slikama dolazio na izložbe u Moskvu i Sankt Peterburg.
Apoteoza rata. Posvećeno svim velikim osvajačima, prošlim, sadašnjim i budućim
Gledajući van
Ranjeni vojnik
Stil slika u ovoj seriji bio je prilično neobičan za ostale predstavnike ruske realističke umjetničke škole, nisu svi slikari uspjeli na odgovarajući način percipirati način crtanja mladog umjetnika. Subjektivno, ove slike imaju primjesu carskog dodira, neku vrstu odvojenog pogleda na bit i okrutnost istočnih despota i stvarnosti života, pomalo zastrašujuće za Ruskinju koja nije navikla na takve slike. Serija je okrunjena poznatom slikom "Apoteoza rata" (1870. - 1871., koja se čuva u Tretjakovskoj galeriji), koja prikazuje hrpu lubanja u pustinji; na okviru je napisano: "Posvećeno svim velikim osvajačima: prošlosti, sadašnjosti i budućnosti." I ovaj natpis zvuči kao bezuvjetna presuda samoj bitnosti rata.
Jedva da je saznao za izbijanje rusko-turskog rata, Vereshchagin odlazi u aktivnu rusku vojsku, ostavljajući neko vrijeme svoju parišku radionicu, u kojoj je radio od sredine 70-ih. Ovdje se Vasilij Vasiljevič svrstava među ađutante vrhovnog zapovjednika Dunavske vojske, dajući mu pravo da se slobodno kreće među trupama, a on to pravo koristi silno i glavno za otkrivanje svojih novih kreativnih ideja-pa pod njegov kist postupno se rađa ono što će se kasnije nazvati "balkanska serija".
Tijekom rusko-turske kampanje, mnogi časnici poznati Vereshchaginu više su mu puta zamjerali što je riskirao svoj život i snimio scene koje su mu bile potrebne pod neprijateljskom vatrom. Na platnu, ne onako kako je to prema tradiciji, već kako je u stvarnosti….
Poražen. Memorijal za poginule borce
Nakon napada. Toaletna stanica kod Plevne
Dobitnici
Tijekom balkanske kampanje, Vereshchagin također sudjeluje u vojnim bitkama. Na početku neprijateljstava bio je teško ranjen, a od rana je skoro umro u bolnici. Kasnije je Vasilij Vasiljevič sudjelovao u trećem napadu na Plevnu, u zimu 1877. godine zajedno s odredom Mihaila Skobeleva prešao je Balkan i sudjelovao u odlučujućoj bitci na Šipki kod sela Šeinovo.
Nakon povratka u Pariz, Vereshchagin započinje rad na novoj seriji posvećenoj upravo gromovitom ratu i radi s još većom opsesijom nego inače, u stanju ogromne živčane napetosti, praktički ne odmarajući se niti napuštajući radionicu. "Balkanska serija" sastoji se od 30-ak slika, a čini se da Vereshchagin osporava službenu panslavističku propagandu, podsjećajući na pogrešne izračune zapovijedi i ozbiljnu cijenu koju su ruske trupe platile za oslobađanje Bugara od osmanskog jarma. Najimpresivnija slika je "Poraženi. Panikhida" (1878–1879, slika se čuva u Tretjakovskoj galeriji): pod tmurnim, tmurnim nebom nalazi se veliko polje s leševima vojnika, posuto tankim slojem zemlje. Slika proizlazi iz melankolije i beskućništva …
Devedesetih godina XIX stoljeća Vasilij Vereščagin nastanio se u Moskvi, gdje je sagradio kuću za sebe i svoju obitelj. Međutim, žeđ za lutanjem ponovno ga obuzima i on kreće na put, ovaj put na sjever Rusije: uz sjevernu Dvinu, do Bijelog mora, do Solovki. Rezultat ovog putovanja za Vereshchagina bila je pojava niza skica koje prikazuju drvene crkve ruskog sjevera. U ruskoj seriji umjetnika postoji više od stotinu slikovnih skica, ali istodobno nema niti jedne velike slike. To se vjerojatno može objasniti činjenicom da u isto vrijeme Vasilij Vasiljevič nastavlja raditi na djelu svog života - nizu platna o ratu 1812. godine, koje je započeo u Parizu.
Yaroslavl. Trijem crkve Ivana Krstitelja u Tolčkovu
Sjeverna Dvina
Trijem seoske crkve. Čekanje na ispovijed
Unatoč tome što je aktivan u svom stvaralačkom životu, Vereshchagin vrlo oštro osjeća svoju odvojenost od općeg umjetničkog života Rusije: ne pripada niti jednom od slikovnih društava i trendova, nema učenika i sljedbenika, a sve to vjerojatno nije lako njega da opazi.
Kako bi se nekako opustio, Vereshchagin pribjegava svojoj omiljenoj metodi - odlazi na putovanje na Filipine (1901.), na tragu nedavnog španjolsko -američkog rata, 1902. dva puta posjećuje Kubu, kasnije odlazi u Ameriku, gdje slika veliko platno "Rooseveltovo hvatanje visina Saint-Juan". Za ovu sliku sam predsjednik Sjedinjenih Država pozira Vereshchaginu.
U isto vrijeme, Vasily Vereshchagin također radi na književnom polju: piše autobiografske bilješke, putopisne eseje, memoare, članke o umjetnosti, aktivno se pojavljuje u tisku, a mnogi su njegovi članci izrazito antimilitaristički. Malo ljudi zna za tu činjenicu, ali 1901. godine Vasilij Vereščagin čak je bio nominiran za prvu Nobelovu nagradu za mir.
Vereshchagina s velikom uzbunom dočekuje početak rusko -japanskog rata, naravno, nije se mogao kloniti događaja kojih je - takva je bila njegova nemirna narav. Približivši se glavnokomandujućem Tihookeanske flote, admiralu SO Makarovu, 13. travnja 1904. otišao je na more na vodećem bojnom brodu Petropavlovsk kako bi zabilježio borbenu bitku za povijest, a ovaj je izlaz za njega bio posljednji akord cijeli svoj život - tijekom bitke "Petropavlovsk" je dignut u zrak na vanjskoj rati Port Arthura …
Ovako se sjećamo Vasilija Vasiljeviča Vereščagina - umjetnika koji je uvijek slijedio avangardu ruskih trupa, čovjeka koji se zalagao za mirno rješavanje svih sukoba, a ironično je da je i sam umro tijekom bitke.
Iznenadni napad
Ratnički jahač u Jaipuru. C. 1881
Ruševine
Turkestanski vojnik u zimskoj uniformi
Prije napada. Kod Plevne
Dva jastreba. Bašibuzuki, 1883
Trijumf - konačni rez
Vožnja brodom
Sa bajunetima! Ura! Ura! (Napad). 1887-1895
Kraj bitke kod Borodina, 1900
Velika vojska. Noćni odmor
Pištolj. Top
Parlamentarci - odustanite! - Gubi se odavde!
Nakon neuspjeha
