Kemijska metoda ukrašavanja oklopa, moglo bi se reći, „odvezala je ruke majstorima. Uostalom, prije su morali rezati uzorke na metalu uz pomoć ribeža, dok je sada praktički isti učinak postignut crtanjem po metalu oštrim koštanim štapićem, te neko vrijeme čekanja dok kiselina ne obavi posao ocjenjivača. Dekorativnost čak i relativno jeftinih oklopa odmah se naglo povećala, a njihov se izgled približio skupom oklopu plemstva.
Pa, počnimo s ovim svečanim oklopom koji je izradio majstor Jerome Ringler, Augsburg, 1622. Na njih se oslanjao i par pištolja koje je potpisao majstor IR. Kao što vidite, ovo nije ništa drugo nego komplet - oklop za jahača i oklop za konja. Ukrašeni su na sljedeći način - ovo je kemijsko bojanje metala u smeđoj boji, nakon čega slijedi pozlata i slikanje na pozlaćenju. I jahačev oklop i oklop konja prekriveni su takozvanim slikama "trofeja", sastavljenim od različitih vrsta oružja i oklopa, dok sam medaljon prikazuje grb.
Ovako ovaj oklop izgleda kada se nosi na jahaču i na konju!
Nazivi dijelova pločastog konjskog oklopa.
Perail i chanfron vrlo su vidljivi.
Pa, ovo su pištolji za ovaj oklop. Slušalice bi bile nepotpune bez njih!
Početkom 16. stoljeća vrlo su se originalne metode počele koristiti za ukrašavanje njemačkog oklopa. Na primjer, površinsko graviranje na plavom metalu. U tom je slučaju plavičasta površina bila prekrivena voskom i na njoj je, kao i kod graviranja na bakru, uzorak ili crtež izgreban oštrim drvenim štapićem. Nakon toga proizvod je umočen u jaki ocat, a svo je plavetnilo ostavilo očišćena mjesta. Ostalo je samo ukloniti temeljni premaz od voska, a oklop je imao jasno vidljiv svjetlosni uzorak na plavoj podlozi. Mogli biste ga samo ostrugati, a da ne pribjegnete kupki s octom. Radili su i na zlatu, odnosno pozlati nanesenoj na plavi metal, što je omogućilo dobivanje "zlatnih uzoraka" na čeliku. Ovu su tehniku koristili majstori 17. stoljeća.
Tri para pištolja s bravama na kotačima. Gore i u sredini: majstori WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Ispod, Njemačka - 1635 Majstor nepoznat. Zapravo, svi ostali majstori su također nepoznati. Znamo za oklope, tko se skrivao iza kojeg "nadimka", ali pištolji - ne!
Još tri para. Kao što vidite, nešto, ali bilo je dovoljno pištolja na kotačima za njemačku konjicu tijekom Tridesetogodišnjeg rata … Uključujući i one najluksuznije!
Tehnologija rada sa živinim zlatom poznata je već duže vrijeme. Stoga je korištena druga metoda pozlate, koja je zapravo predstavljala "prekrivanje" oklopa (oplata) zlatnom folijom. Ta se tehnologija sastojala u činjenici da su dijelovi oklopa zagrijani na visoku temperaturu, a zatim se na njihovu površinu nanijela zlatna folija i glačala posebnom čeličnom polirkom, zbog čega je folija bila jako čvrsto povezana s metalom. Oklop iz Augsburga i na drugim mjestima bio je ukrašen na ovaj način. Jasno je da je ovdje bila potrebna vještina, kao i u svakom drugom poslu, no sama tehnologija bila je, kao što vidite, vrlo jednostavna.
Turnirski oklop izbornika Kristijana I. Saksonije. Djelo majstora Antona Peffenhausera, Augsburg, 1582.
Jasno je da takav plemeniti gospodar kao što je Christian I Saxon jednostavno ne bi trebao imati samo jedan oklopni komplet. Pa, što bi o njemu mislili njegovi visoki poznanici i prijatelji? Stoga je imao nekoliko oklopnih slušalica! Ovo je, na primjer, svečani oklop, kako za osobu, tako i za konja (to jest potpuni viteški komplet, koji je često težio 50-60 kg, koji se uzimao za težinu samo stvarnog oklopa samog viteza!), Koji mu je napravio sve isti poznati majstor Anton Peffenhauser iz Augsburga, do 1591. godine
Svečani oklop s šanfonom i oklopnim sedlom iz Augsburga 1594.-1599
Pocrnjenje ili niello bila je jedna od drevnih metoda dorade oružja, a ta je metoda bila poznata starim Egipćanima. Benvenutto Cellini detaljno ga je opisao u svojim raspravama, tako da su ga majstori srednjeg vijeka morali samo koristiti. Bit ove metode bila je popunjavanje šara na metalu crnom bojom, koje se sastoje od mješavine metala poput srebra, bakra i olova u omjeru 1: 2: 3. Ova legura ima tamno sivu boju i izgleda vrlo plemenito na svjetloj pozadini sjajnog metala. Ovu su tehniku naširoko koristili oružari Istoka, a sa istoka je došla i u Europu. Koristila se za ukrašavanje drški i korica mačeva, no u ukrašavanju oklopa, kako o tome piše Vendalen Beheim, koristila se relativno rijetko. Ali opet, samo u Europi, dok su na istoku kacige, narukvice i tanjuri jušmana i bahtera bili ukrašeni crnom bojom. U srednjem vijeku, među Europljanima, ovu su tehniku koristili uglavnom Talijani, a postupno nikada nije nestala, ostajući karakteristična značajka istočnog, na primjer, bijelog oružja.
Svečani oklop po narudžbi švedskog kralja Erika XIV, oko 1563-1565 Lik u rukama drži maršalovu palicu.
Tehnologija umetanja nije ništa manje prastara. Bit umetanja je u tome što se metalna žica od zlata ili srebra zabija u udubljenja na površini metala. U Italiji se ova tehnologija počela koristiti u 16. stoljeću, iako je na Zapadu poznata već dugo, od davnina i naširoko se koristila za ukrašavanje prstena, kopči i broševa. Tada je zaboravljeno i ponovno se proširilo preko Španjolaca i Talijana koji su se bavili Arapima. Od početka 16. stoljeća tehniku umetnutog metala vrlo su uspješno koristili oklopnici iz Toleda, majstori u Firenci i Milanu, čije je umetnuto oružje bilo rasprostranjeno po Europi i izazivalo divljenje posvuda. Sama tehnologija vrlo je jednostavna: žljebovi se izrađuju na metalu rezačem ili dlijetom, u koje se zabijaju komadići zlatne ili srebrne žice. Zatim se umetnuti dijelovi zagrijavaju, a žica je čvrsto spojena na bazu. Postoje dvije vrste inkrustacije: prva je ravna, u kojoj je žica zabijena u podnožje u istoj razini sa svojom površinom, a druga je reljefna, kada strši iznad površine baze i stvara određeni reljef. Ravni umetci su jednostavniji, jeftiniji i isplativiji, budući da ih je dovoljno samljeti i ispolirati, već spremne. Ali ova metoda ima svoja ograničenja. Umetanje se uvijek vrši tankim linijama i na područjima relativno male površine. Velike površine stoga moraju biti pozlaćene zlatnom folijom.
Isti oklop s druge strane.
Druga polovica 15. stoljeća obilježena je uporabom takve dekorativne tehnike, koja je bila nova za posao s oružjem, kao što je lov na željezo. Potraga za zlatom bila je poznata različitim narodima, u različitim razdobljima, pa čak i u brončanom dobu, a u Bizantu na svom vrhuncu bila je gotovo glavna grana primijenjene umjetnosti. No ova je tehnologija još uvijek bila tipična za rad s mekim metalima, ali željezo im nikako ne pripada. I na čemu, na kojem je željezu trebalo kovati? Stoga je tek pojavom oklopa od ploča, pa čak ni tada, ne odmah, umjetnost oklopnika dosegla takve visine da su ovladali tehnikama željeznog lova, te su uspjeli stvoriti lijepe viteške oklope za same vitezove, a i za svoje konji.
Čelo konja je nevjerojatno, a i ograda.
Na prvi pogled čini se da je posao jednostavan. Na metalu se igrom za graviranje izrađuje crtež, nakon čega se iznutra izbija trodimenzionalna figura ili „slika“, na kojoj se izrađuje, uz pomoć čekića i utiskivanja različitih oblika. No, kad je riječ o željezu, rad postaje mnogo teži, budući da se obradak mora obraditi u zagrijanom obliku. A ako rad na željezu uvijek počinje s "pogrešne strane", tada se fina obrada vrši i sprijeda i sa stražnje strane. I svaki put kada proizvod treba zagrijati. Gradovi poput Milana, Firence i, naravno, Augsburga bili su poznati po svojim potjeranim djelima.
Jedna od scena s desne strane. Zanimljivo je da kralj Eric XIV nikada nije dobio svoj luksuzni oklop, po mom mišljenju, možda najljepši od svih ikada napravljenih. Presreo ih je njegov neprijatelj, danski kralj, nakon čega su 1603. prodani izborniku Kristijanu II Saskom i tako su završili u Dresdenu.
Dekor oklopa kralja Erika doista je izvanredno luksuzan: osim manjeg ukrasa, sastoji se od šest slika Herkulovih podviga. Ukras oklopa izradio je majstor iz Antwerpena Eliseus Liebaerts prema skicama poznatog majstora Etiennea Delona iz Orleansa, čiji su "mali ukrasi" bili visoko cijenjeni među oružarima i naširoko su korišteni za ukrašavanje najluksuznijeg oklopa.
Herkul ukrotio kretskog bika.
Druga tehnologija koja se koristi u dizajnu oklopa je rezbarenje metala. Italija je također nadmašila sve ostale zemlje u korištenju ove tehnologije u 16. stoljeću. Međutim, već u 17. stoljeću francuski i njemački oružari uspjeli su sustići, pa čak i prestići talijanske kolege u ljepoti svojih proizvoda. Valja napomenuti da se lovljenje obično vrši na limu, ali se rezbarenje metala koristi šire. Može se vidjeti na drškama mačeva, mačeva i bodeža; ukrašava brave pušaka i cijevi vatrenog oružja, uzengije, konjske ustnike i mnoge druge detalje i dijelove oružja i oklopa. I potjera i rezbarenje metala najčešće su se koristili u Italiji - u Milanu, Firenci, Veneciji, a kasnije u Njemačkoj - u Augsburgu i Münchenu, vrlo često zajedno s umetkom i pozlatom. Odnosno, što je majstor koristio više tehnika, impresivniji oklop je stvorio.
Bumpkin. Pogled straga desno.
S vremenom su različite zemlje razvile svoje najpopularnije tehnike ukrašavanja oružja i oklopa. Na primjer, u Italiji je bilo moderno stvarati potjerane skladbe na velikim okruglim štitovima. U Španjolskoj se jurnjava koristila u dizajnu oklopa i istih štitova. Početkom 17. stoljeća koristili su se potjerom zajedno s pozlatom, ali ukrasi nisu bili nimalo bogati, pa je došlo do jasnog pada primijenjenog naoružanja.
Bumpkin. Pogled straga lijevo.
Posljednja vrsta ukrasa za oružje i oklop bio je emajl. Pojavio se u ranom srednjem vijeku i naširoko se koristio u nakitu. Cloisonne caklina korištena je za ukrašavanje drški i štitova mačeva, kao i broševa - ukosnica za ogrtače. Kako bi ukrasili drške mačeva i mačeva, kao i oplatu korice, u Francuskoj (u Limogesu) i Italiji (i u Firenci) izvedeni su radovi na caklini. U 17. stoljeću umjetnički emajl koristio se za ukrašavanje kundaka bogato ukrašenih pušaka, a najčešće - tikvica u prahu.
Bumpkin. Pogled lijevo.
Pogled Petrail s lijeve strane.
Brojne promjene u dekoru oklopa bile su povezane s promjenama u samom oklopu. Primjerice, početkom 16. stoljeća. u Italiji se proširio oklop od bakrenog konja i potjera za bakrom postala je popularna. No ubrzo su napustili ovaj oklop, budući da se nisu štitili od metaka, već su umjesto toga počeli koristiti kožne pojaseve s bakrenim pločama na mjestima njihova križanja, pletući konjsku sapiju i dobro se štiteći od udaraca. U skladu s tim i ove plakete-medalje su se počele ukrašavati …
Mi u Ermitažu također imamo slične slušalice za konja i jahača. I oni su također vrlo zanimljivi. Na primjer, ovaj iz Nürnberga. Između 1670.-1690 Materijali - čelik, koža; tehnologije - kovanje, bakropis, graviranje. Ali ovaj jahač ima nešto s nogom … "ne to"! Oklop se ne nosi na manekenu, već se jednostavno pričvršćuje i montira na konja …
S tim u vezi, vitezovi u oklopu i na konjima iz Artiljerijskog muzeja u Sankt Peterburgu nisu inferiorni od onih iz Dresdena! Fotografija N. Mikhailov
