“Osobno ne bih rat nazvao školom. Bolje je dopustiti osobi da studira u drugim obrazovnim ustanovama. No, ipak sam tamo naučio cijeniti Život - ne samo svoj, već i onaj s velikim slovom. Sve ostalo više nije toliko važno …"
PAKAO. Papanov
Anatolij Papanov rođen je 31. listopada 1922. u Vyazmi. Njegova majka, Elena Boleslavovna Roskovskaya, radila je kao mlinar - majstor u proizvodnji ženskih haljina i šešira, a njegov otac, Dmitrij Filippovich Papanov, služio je u straži na željezničkom čvoru. Obitelj je imala još jedno dijete - najmlađu kćer Ninu. Krajem dvadesetih godina prošlog stoljeća Papanovi su se preselili u Moskvu, smjestivši se u ulici Malye Kochki (danas - Ulica Dovatora) u kući koja se nalazi pored pekare. U glavnom gradu, Dmitrij Filippovich, nakon što je postao civil, radio je na gradilištu. Elena Boleslavovna također je promijenila zanimanje, zaposlivši se kao blanjalica u tvornici. Što se tiče mladog Anatolija, pričao je o sebi: „Tada sam malo čitao, slabo sam učio … Ali jako sam volio kino. Najbliža "kulturna točka" bio je Dom kulture "Kauchuk". Tamo sam otišao gledati filmove, koncerte i nastupe domaće dramske skupine. " U osmom razredu Papanov se ozbiljno zainteresirao za kazalište, počevši studirati u školskom dramskom klubu. A 1939., nakon što je završio školu, zaposlio se kao kotač u drugoj moskovskoj tvornici kugličnih ležajeva.
Snovi o scenskoj aktivnosti nisu dali Anatoliju odmora, a uskoro se mladić upisao u tvornički kazališni studio, koji su, usput, režirali glumci Kazališta. Vakhtangov. Nakon što je odradio desetosatnu smjenu, mladi Papanov otrčao je na satove u kazališnu grupu. Osim što je studirao u studiju, mladić je često posjećivao hodnike Mosfilma. Zbog svog sudjelovanja u publici u filmovima kao što su "Lenjin u listopadu", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin i Pozharsky". Naravno, san jednog sedamnaestogodišnjeg momka bio je zapeti za oko nekom uglednom redatelju i dobiti malu, ali zasebnu ulogu, iako malu. Nažalost, tim godinama nije bilo suđeno ostvariti se.
1941. dogodio se incident koji je gotovo slomio život Anatoliju Dmitrijeviču. Netko iz njegovog tima uzeo je nekoliko dijelova s područja tvornice kugličnih ležajeva. Prema današnjim standardima, zločin nije najozbiljniji, ali tih je godina takav prekršaj bio okrutno kažnjavan. Policija, koja je u tvornicu stigla nakon što je otkrivena krađa, uhitila je cijelu brigadu, uključujući Papanova. Tijekom ispitivanja svi su radnici poslani u Butyrku. Tek devetog dana istražitelji su se uvjerili da Anatolij Dmitrijevič nije umiješan u krađu i pustili ga kući. I tri mjeseca kasnije počeo je rat.
Već prvog dana - 22. lipnja 1941. - Anatolij Dmitrijevič otišao je na front. Rekao je: “Ja sam, kao i većina mojih vršnjaka, vjerovao u pobjedu, živio po ovoj vjeri, osjećao mržnju prema neprijatelju. Prije mene bio je primjer Pavke Korchagin, Chapaev, junaka nekoliko puta gledanih filmova "Sedam hrabrih" i "Mi smo iz Kronstadta". Anatolij Dmitrijevič zapovijedao je protuzračnom baterijom i u potpunosti je proučavao tešku vojničku profesiju. Hrabro se boreći, Papanov se popeo na čin višeg narednika, a 1942. završio na Jugozapadnom frontu. U to vrijeme Nijemci su započeli snažnu protuofenzivu u tom smjeru, a sovjetske trupe povukle su se u Staljingrad. Papanov se tijekom cijelog života sjećao gorkog okusa povlačenja, škripe zemlje na zubima i okusa krvi u ustima. Rekao je: „Kako možeš zaboraviti dvosatnu bitku koja je od četrdeset i dvije odnijela živote dvadeset i devet ljudi?.. Sanjali smo, kovali planove, svađali se, ali većina naših drugova umrla je pred mojim očima.. Još uvijek jasno vidim kako je pao moj prijatelj Alik. Htio je postati snimatelj, studirao je na VGIK -u, ali nije … Od preživjelih je formirana nova pukovnija - i opet na istim mjestima, i opet bitka … Vidio sam kako su se ljudi potpuno promijenili nakon bitke. Vidio sam kako su posijedili u jednoj noći. Prije sam mislio da je to književna tehnika, ali pokazalo se da je to ratna tehnika … Kažu da se čovjek može na sve naviknuti. Nisam siguran u vezi toga. Nikad se nisam uspio naviknuti na dnevne gubitke. A vrijeme ne omekšava sve ovo u sjećanju …”.
U jednoj od bitaka pored Papanova eksplodirala je njemačka granata. Na sreću, većina gelera prošla je pored njih, a samo je jedan pogodio stopalo. Rana se pokazala ozbiljnom, Anatoliju Dmitrijeviču su amputirana dva prsta, a on je gotovo šest mjeseci proveo u bolnici koja se nalazi u blizini Makhachkale. Nakon toga, kada su glumca pitali o ozljedi koju je zadobio, Papanov je odgovorio: Eksplozije, ne sjećam se ničega dalje … Probudio sam se samo u bolnici. Saznao sam da su svi koji su bili u blizini umrli. Bio sam zatrpan zemljom, vojnici koji su stigli na vrijeme iskopali su me … Nakon ranjavanja više se nisam mogao vratiti na front. Naređeni su čisto i nitko od mojih protesta i zahtjeva nije pomogao …”.
Dvadesetjednogodišnji dječak napustio je bolnicu s trećom grupom invaliditeta. Otpušten je iz vojske, a u jesen 1942. Papanov se vratio u Moskvu. Bez razmišljanja je predao dokumente GITIS -u, umjetničkom direktoru, koji je u to vrijeme bio prekrasan umjetnik Mihail Tarkhanov. Inače, ispiti za glumački odjel instituta do tada su već završili, međutim, zbog rata, došlo je do velikog nedostatka studenata. Kad je, naslonjen na štap, Anatolij Dmitrijevič došao u GITIS, Mihail Mihajlovič, skeptično gledajući mladog polaznika, upitao je: „Što ćemo s tvojom nogom? Možeš li samostalno hodati? " Papanov je samouvjereno odgovorio: "Mogu." Tarkhanov nije sumnjao u iskrenost odgovora, a mladić je primljen na odjel glume, koji su vodili umjetnici Moskovskog umjetničkog kazališta Vasilij i Marija Orlov. Od prvog dana nastave, osim zajedničkih disciplina za sve discipline, Anatolij Dmitrijevič, svladavajući bol, bavio se plesom i gimnastikom do iznemoglosti. Poboljšanje nije došlo odmah, a tek je krajem četvrte godine mladić konačno odbacio štap koji mu je postao mrski. Usput, umjetnik početnik imao je još jedan problem - izgovor. Učitelj govorne tehnike više puta mu je rekao "Papanov, kada ćeš se riješiti ovog užasnog siktanja?!". Međutim, mladić je imao pogrešan zaključak, a četiri godine treninga nisu mogle ispraviti njegov ukor.
Tijekom studija na glumačkom odjelu Papanov se susreo sa svojom budućom suprugom Nadeždom Karataevom. I sama je rekla: „Oboje smo Moskovljani, živjeli smo u blizini, čak smo neko vrijeme učili i u istoj školi … 1941. godine ušla sam na odjel glume, ali izbio je rat i studij mi je obustavljen. Učitelji su evakuirani, a ja sam odlučio otići na front. Nakon što sam završila tečajeve sestrinstva, zaposlila sam se u vlaku hitne pomoći. Tamo sam radio dvije godine. 1943. vlak je raspušten, a ja sam se vratio u GITIS. Ovdje sam prvi put vidio Anatolija. Sjećam se pruga rana, izblijedjele tunike, štapa. U početku smo imali samo prijateljske odnose - živjeli smo u blizini i zajedno smo se kući vraćali tramvajem. Naša je romansa započela kada smo, za vrijeme studentskih praznika, otišli iz okružnog komiteta Komsomola da služimo vojne jedinice u Kuibyshevu. Nakon povratka u Moskvu, rekao sam majci: "Vjerojatno ću se oženiti" … Nakon što sam ga upoznao s majkom, rekla je: "Dobar dečko, samo ne baš zgodan." Odgovorio sam: "Ali on je tako zanimljiv, tako talentiran!" A mama: "Sve, sve, nemam ništa protiv." Anatolij i Nadežda vjenčali su se neposredno nakon Pobjede 20. svibnja 1945. godine. Zanimljivo je da su se tijekom vjenčanja svjetla u kući odjednom ugasila, a završetak slavlja dogodio se uz svijeće. Neki su gosti to vidjeli kao neljubazan znak, ali život je pokazao pogrešan znak - par je živio zajedno gotovo 43 godine. Nakon toga, Papanov je često ponavljao: "Ja sam muškarac s jednom ženom - jedna žena i jedno kazalište."
Na državnom ispitu u studenom 1946. Anatolij Dmitrijevič je glumio mladog Konstantina u "Djeci Vanyushina" Naydenova i dubokog starješinu u komediji "Don Gil" Tirsa de Moline. Dvoranu je posjećivalo mnogo gledatelja, u prvom redu bili su članovi državnog povjerenstva, priznati majstori sovjetskog kazališta. Papanov je položio završni ispit s odličnim ocjenama, a odmah nakon toga pozvan je u tri poznata metropolitanska kazališta - Moskovsko umjetničko kazalište, Kazalište. Vakhtangov i Small. Međutim, mladi glumac bio je prisiljen odbiti ponude. Stvar je bila u tome što je njegova supruga dobila distribuciju u litvanskom gradu Klaipedi, pa je odlučio otići s njom. Po dolasku na mjesto dodijeljeno im je staro, uništeno zdanje koje je Papanov morao sam obnoviti.
Početkom listopada 1947. Rusko dramsko kazalište u Klaipedi otvorilo je svoja vrata publici. 7. studenog na njegovoj pozornici održana je premijera "Mlade garde", u kojoj je Anatolij Dmitrijevič odigrao ulogu Tyulenina. Nekoliko dana kasnije, novine "Sovetskaya Klaipeda" objavile su prvu recenziju Papanovljeve izvedbe u životu: "Uloga Sergeja Tyulenina koju glumi mladi glumac Anatolij Papanov posebno je uspješna. Odlikuje ga inicijativa i neiscrpna energija, polet i strast, spontanost u izražavanju osjećaja. Gledatelj od prvih minuta žarko suosjeća s glumcem. " Osim u ovoj izvedbi u Klaipedskom dramskom kazalištu, Papanov se pojavio u predstavama "Mašenjka", "Pas na jaslama" i "Za one koji su na moru".
U međuvremenu je sudbina htjela da se Anatolij Dmitrijevič vrati u glavni grad Rusije. U ljeto 1948. godine sa suprugom je došao u Moskvu u posjet roditeljima. Jedne večeri, šetajući Tverskim bulevarom, glumac je upoznao mladog redatelja Andreja Gončarova, kojeg je dobro poznavao još od studija na GITIS -u. Sada je Andrej Aleksandrovič radio u kazalištu Satire. Razgovarali su više od sat vremena, nakon čega je Goncharov dao neočekivani prijedlog: "Dođi sa mojom ženom k meni". I Papanovi su se složili. Prve godine rada u Moskovskom kazalištu satire, par je živio u hostelu, gdje im je dana soba od devet četvornih metara. Inače, njihovi susjedi bili su poznati sovjetski glumci Vera i Vladimir Ušakov, kao i Tatjana Peltzer s ocem.
Anatolij Dmitrijevič primljen je u kazalište, ali nitko mu se nije žurio dati glavne uloge. Bivši vojnik s prve crte bojišnice nije volio gunđati o sudbini, a svoju je opskurnost podnosio prilično stoički. Nekoliko godina je prošlo na ovaj način. Nadezhda Karataeva postala je vodeća glumica kazališta, a Papanov se i dalje pojavljivao na pozornici u epizodnim ulogama, poznatim i kao "Served to Eat". Nedostatak potražnje doveo je do očaja, nevjerice u sebe i melankolije, glumac je počeo zloupotrebljavati alkohol, počele su svađe sa suprugom. Prekretnica u sudbini Anatolija Dmitrijeviča dogodila se sredinom pedesetih godina. U to vrijeme (1954.) rodila mu se kći Lena, a tih je dana glumac dobio svoj prvi pravi posao - ulogu u produkciji Vilinskog poljupca. Nadežda Jurijevna prisjetila se: „Prije rođenja kćeri, moj je suprug igrao vrlo malo, uglavnom male uloge. I kad sam bio u bolnici, Anatolij je imao sreće. Sve se dogodilo slučajno - jednom našem glumcu je pozlilo, a Papanov je hitno uveden u predstavu. I tada su povjerovali u njega. Dobro se sjećam kako je moj muž često ponavljao: "Helen mi je donijela ovu sreću." Osjetivši promjene u svom životu, Anatolij Dmitrijevič je odmah odustao od alkohola. Nadežda Karatajeva rekla je: „Njezin je suprug iza svoje mekoće sakrio ogromnu snagu volje. Jednom mi je rekao: "To je to, više ne pijem." I kako je to odrezao. Bifei, domjenci - postavio si je samo Borjomija. " Vrijedi reći da je Anatolij Dmitrijevič na sličan način prestao pušiti.
U kinu Papanovljeva glumačka sudbina nije bila ništa manje teška nego u kazalištu. Svoju prvu sitnu ulogu kao ađutant odigrao je 1951. u Aleksandrovljevu filmu Skladatelj Glinka. Nakon toga Anatolij Dmitrijevič četiri godine nije bio tražen, sve dok ga 1955. mladi Eldar Ryazanov nije pozvao na audiciju za ulogu redatelja Ogurcova u filmu Karnevalska noć. No Papanov nikada nije imao priliku igrati u ovom filmu - testovi su bili neuspješni, a Igor Ilyinsky igrao je ulogu Ogurcova. Ryazanov se prisjetio: „U tom trenutku nisam volio Anatolija Dmitrijeviča - svirao je previše„ teatralno “, na način prikladan u jarko grotesknoj izvedbi, ali suprotno samoj prirodi filma, gdje je jedva vidljiv pokret obrve. već izražajna mizanscena … Naš prvi susret za mene se dogodio bez traga, ali za Papanova se pretvorio u novu mentalnu traumu”.
Nakon što je doživio neuspjeh na filmskom planu, Anatolij Dmitrijevič je na kazališnoj sceni spoznao radost uspjeha. Krajem pedesetih Hikmetov "Damoklov mač" pojavio se na repertoaru Kazališta satire u kojem je Papanov dobio glavnu ulogu Boksera. Kad su kazališni glumci saznali za to imenovanje, mnogi su bili iznenađeni. Činilo im se da se Papanov ne može nositi s ulogom. Nakon niza visokih govora, Anatolij Dmitrijevič počeo je sumnjati u svoje sposobnosti. No, redatelj je bio nepokolebljiv pa se performans s Papanovim sudjelovanjem ipak održao. U vrijeme rada na ulozi, glumac je učio od poznatog boksača Jurija Jegorova. Rekao je: „Trenirao sam na šapi i s vrećom za udaranje, vježbao udarce i skakao s konopom, radio opću obuku. Imali smo i borbe za trening”. Produkcija je imala veliki uspjeh, a isti je Ryazanov 1960. ponovno pozvao Papanova da glumi u filmu "Čovjek iz ničega". Inače, ovaj put redatelj je morao uložiti puno napora kako bi glumca uvjerio da se vrati u kino. Papanov, do tada potpuno uvjeren da nije "kinematograf", glatko je odbio glumiti. Još jedan divan sovjetski glumac, Yuri Yakovlev, postao je partnerom Anatolija Dmitrijeviča u filmu. Govorio je o snimanju: “Na audiciji sam vidio čovjeka koji je bio uplašen, sramežljiv, zabrinut zbog svoje sposobnosti da se nosi s najtežom glumačkom transformacijom u kinu. Nehotice sam pomislio kako će mi biti teško - partnerstvo je za mene osnova mog kreativnog života na setu. Međutim, nakon trećeg testa, činilo mi se da bi s Papanovom moglo doći do saveza. Tolya se opustio, postao veseo, puno se šalio, sočan. Bilo mi je drago što su svi moji strahovi ostavljeni iza sebe. Naše partnerstvo kasnije je preraslo u međusobne drugarske simpatije … ".
Nažalost, film "Čovjek niotkuda" nikada se nije pojavio na širokom platnu - njegova je premijera održana samo dvadeset osam godina kasnije, kada Anatolij Dmitrijevič više nije bio živ. U međuvremenu, ovaj film nije bio posljednji u zajedničkom radu Papanova i Ryazanova. Godine 1961. objavljen je desetominutni kratki film Kako je nastao Robinson, u kojem je glumac glumio montažera. U isto vrijeme, Papanov je glumio u traci Mitte i Saltykova "Beat the Drum" i u filmu Lukashevich "The Knight's Move". Na njega su 1962. već skrenula pažnju tri redatelja - Taškov s Odeskog filmskog studija, Mihail Eršov i Vladimir Vengerov iz Lenfilma. Glumac je pristao na sva tri, a 1963.-1964. Objavljena su tri filma s njegovim sudjelovanjem ("Empty Flight", "Come Tomorrow" i "Native Blood"), koji su imali različit uspjeh među gledateljima. Unatoč činjenici da su kritičari zapazili izvrsnu igru Papanova, on u to vrijeme nije mogao ući u prvu skupinu sovjetskih filmskih zvijezda.
Pravi uspjeh čekao je Papanova 1964. Početkom šezdesetih godina Konstantin Simonov vidio je Anatolija Dmitrijeviča u predstavi "Damoklov mač". Papanov nastup toliko ga je šokirao da je slavni književnik uvjerio filmskog redatelja Stolpera, koji je 1963. godine odlučio snimiti knjigu "Živi i mrtvi", da glumca preuzme za ulogu generala Serpilina. U početku je Aleksandar Borisovič oklijevao jer je Papanov bio poznat kao izvođač negativnih i komičnih uloga. Sam Anatolij Dmitrijevič dugo je sumnjao u svoju sposobnost da igra ulogu pozitivnog, herojskog heroja, unatoč činjenici da mu je tema rata, kao vojnika na prvoj crti, bila vrlo bliska. Nadežda Karatajeva rekla je: „Zvali su ga nekoliko puta dnevno, pokušavali ga uvjeriti, a mi smo svi stajali u hostelu i slušali ga kako se otvara da glumi Serpilina:„ Koji sam ja general? Što si ti, ne mogu … ". Kad se traka pojavila na širokom ekranu, Anatolij Dmitrijevič stekao je sveunijsku slavu. Na blagajni 1964. "Živi i mrtvi" zauzeli su prvo mjesto, pogledalo ga je više od četrdeset milijuna ljudi. Iste godine film je dobio nagrade na festivalima u Acapulcu i Karlovim Varima, a 1966. nagrađen je Državnom nagradom RSFSR -a.
Nakon takvog uspjeha, potražnja za glumcem nevjerojatno je porasla. Konkretno, samo je 1964. u Lenfilmu pušteno u produkciju deset filmova, a u osam su pozvali Papanova. Usput, prihvatio je sve prijedloge i, nakon što je prošao testove, odobren je za svih osam filmova, što je prilično rijedak slučaj u sovjetskoj kinematografiji. Istina, kasnije je pristojno odbio sve - bio je previše zaposlen u kazalištu. Međutim, Anatolij Dmitrijevič nije odbio ponude Mosfilma koje su stigle u isto vrijeme. Snimanje filmova "Naš dom" i "Djeca Don Quijotea" odvijalo se u Moskvi, a Papanov je njime bio potpuno zadovoljan. Oba filma, u kojima je igrao glavne uloge, objavljena su 1965. godine i imala su uspješnu distribucijsku sudbinu.
U međuvremenu, iste godine, Eldar Ryazanov ponovno se sjetio Papanova, ponudivši mu ulogu u filmu "Čuvaj se automobila!" Kad je započelo snimanje filma, mnogi sudionici u procesu snimanja odjednom su se usprotivili Anatoliju Dmitrijeviču. O razlogu tome, sam Eldar Aleksandrovič rekao je: „U traci su se okupili glumci s nešto drugačijom prirodom humora od Papanova - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov. Anatolij Dmitrijevič glumio je svog heroja u grotesknom stilu bliskom njemu i, kako je bilo, sasvim prikladno. Međutim, u nekoj fazi rada mnogi su počeli govoriti da je glumac ispao iz općeg ansambla, uništavajući stil i integritet slike. Održan je sastanak na tu temu. Srećom, ni sam Papanov nije posumnjao u naše zle namjere. Čak sam i ja na trenutak pokolebao, ali me spriječio u brzopletim odlukama. I dalje se hvalim zbog toga jer je ubrzo postalo jasno da je Anatolij Dmitrijevič stvorio jednu od svojih najboljih uloga u filmu, a njegova zarazna fraza "Sloboda Juriju Detochkinu", poprimivši općenito značenje, napustila je ekran i otišla na ulicama."
Šezdesetih je Papanova filmska karijera bila ispunjena ulogama vrlo različitog plana. Evo samo nekoliko poznatih filmova: "Dajte knjigu žalbi", "Ađutant njegove ekselencije", "Dva opslužena druga", "Odmazda". Godine 1968. objavljen je Gaidaijev film Dijamantna ruka, koji je postigao izuzetan uspjeh i bio je raštrkan u citate. U ovom filmu Anatolij Dmitrijevič ponovno je igrao sa svojim kazališnim kolegom Andrejem Mironovom. Inače, Andrej Aleksandrovič se prema Papanovu odnosio s velikim poštovanjem i obraćao mu se isključivo imenom i patronimom. Ipak, ti veliki glumci nisu postali bliski prijatelji - utjecala je Papanova zatvorena priroda.
Još jedan aspekt talenta Anatolija Dmitrijeviča bilo je bodovanje multila, dovoljno je prisjetiti se samo vodenog u "Letećem brodu". Međutim, legendarni "Pa, čekaj malo!" Kotenochkin. Oglasivši Vuka 1967. godine, Papanov je postao idol milijuna i milijuna djece diljem svijeta. U utrci za preživljavanje simpatije publike bile su u potpunosti na strani sivog nasilnika, kojeg je neprestano mučio ispravan Zeko. Anatolij Dmitrijevič čak je uspio pokoriti stroge šefove - Vuku u crtiću oprošteno je sve: tučnjave, cigarete, čak i "nenormalno" režanje. Zanimljivo je da je ta slava nakon godina postala toliko velika da je počela voditi negativnim posljedicama. Nadežda Jurijevna prisjetila se: „Tolya se malo uvrijedio kad su ga prepoznali samo kao izvođača Vuka. Rekao mi je: "Kao da osim" Pa, čekaj! ", Nisam učinio ništa drugo." I jednom sam imao takav slučaj - hodali smo ulicom, a jedna žena, vidjevši ga, rekla je svom djetetu: "Gle, vidi, dolazi Vuk." Ovo mu se, naravno, zaista nije svidjelo.”
Sasvim aktivno šezdesetih, Anatolij Dmitrijevič radio je u kazalištu Satire. Igrao je u predstavama: "Dvanaest stolica", "Jabuka razdora", "Intervencija", "Unosno mjesto", "Posljednja parada". Papanov je 1966. odigrao glavnu ulogu u produkciji Terkina u sljedećem svijetu, ali je predstava u kazališnom repertoaru trajala samo nekoliko tjedana, a zatim je snimljena zbog cenzure. Za glumce, a posebno za Anatolija Dmitrijeviča, ovo je bio snažan udarac. U međuvremenu je sedamdesetih godina njegova glumačka slava dosegla vrhunac. Na cijelom teritoriju naše velike zemlje nije bilo osobe koja nije poznavala Papanova. Njegov nastup u bilo kojoj epizodi bio je jednak cijeloj ulozi, a jednim izbliza sjajni glumac uspio je odigrati cijelu biografiju heroja. Sam Anatolij Dmitrijevič ostao je neobično skromna i skromna osoba u svakodnevnom životu, što su mnogi redatelji koji su radili s njim više puta primijetili. Papanova se supruga prisjetila: “Dolazio je iz jednostavne obitelji, imao prosječno obrazovanje i općenito je bio neka vrsta dvorišnog huligana. A kad mu je sinulo koliko je znanje važno, počeo je rat i Anatolij je otišao na front. Stoga se, čim mu se ukazala prilika, prihvatio samoobrazovanja - puno je čitao, nije mu bilo sramotno gledati svoje kolege kako se igraju iza kulisa … Anatolij nije znao lagati i, budući da je bio vjernik, pokušao živjeti prema Kristovim zapovijedima. Ni on nije imao zvjezdanu groznicu. Dogodilo se da smo otišli negdje s kazalištem. Svi su uvijek pokušavali sjesti u autobus na prva mjesta, gdje je bilo manje tresenja. On je, da nikome ne smeta, sjedio straga. Rekli su mu: "Anatolij Dmitrijevič, samo naprijed." A on: “U redu je, i ja se ovdje dobro osjećam … Ono što nije mogao podnijeti bila je arogancija i bliskost. Mnogi glumci nakon nastupa na turneji pokušali su ga odvući u restoran. Papanov je nježno, ali ustrajno odbio, povukao se u sobu s bojlerom i knjigom ili je potajno otišao ljudima, u potrazi za svojim budućim herojima. " Poznati umjetnik Anatolij Guzenko rekao je: „Bili smo na turneji u Tbilisiju. Početkom listopada jako sunce sja. Toplina, khachapuri, vino, ćevapi … Nekako šetam avenijom među lijepo odjevenim ljudima, a odjednom prema meni dolazi špijun. Ogrtač-Bologna, beretka spuštena do samog čela, tamne naočale. Kad se špijun približio, prepoznao sam ga kao Papanova."
Inače, Anatolij Dmitrijevič cijeli je život malo pazio na svoju odjeću. Poznata je priča kako je jednog dana, dok je bio u Njemačkoj, stigao na prijem kod sovjetskog veleposlanika u vjetrovki i trapericama. Zajedno s njim bio je Vladimir Andreev - umjetnički direktor kazališta. Ermolova, odjevena u crno odijelo i blistavu košulju. Kasnije je priznao da ga je prizor Papanova uplašio. No, veleposlanik se Anatoliju Dmitrijeviču nasmijao poput obitelji: "Pa, konačno, barem je jedna osoba normalno odjevena!"
Sedamdesetih je objavljeno još petnaest filmova s Papanovim sudjelovanjem: "Incognito iz Sankt Peterburga", "Beloruska stanica", "Strah od visine", "Dvanaest stolica" i drugi. A 1973. dobio je titulu narodnog umjetnika SSSR -a. Zanimljivo je da je, unatoč svim primljenim nagradama, glumac tih godina imao jedan vrlo značajan jaz u upitniku - Papanov nije bio član stranke, na što su njegovi nadređeni više puta skretali pozornost. Međutim, umjetnik je uvijek bježao od pristupanja CPSU -u, čak i znajući da je to iznevjerilo njegovu ženu, koja je bila član partijskog ureda kazališta. Nadežda Jurijevna prisjetila se: „Moj muž nije bio član stranke, a ja sam član stranke od 1952. godine. Okružni komitet mi je rekao da će mi, ako nagovorim Anatolija da se pridruži zabavi, dati titulu zasluženog umjetnika. Ali Tolya se nije složio. Uvijek je bio vrlo principijelan, čak je i dobivao nagrade samo za kreativne zasluge. I titula mi je dodijeljena nakon mnogo godina."
Glumac je bio divan obiteljski čovjek. Prema riječima njegove supruge, za sve četrdeset tri godine braka nikada joj nije dao razloga da posumnja u bračnu vjernost. Kad se sredinom sedamdesetih njegova jedina kći Lena, koja je tih godina studirala na kazališnom institutu, udala za razrednika, Anatolij Dmitrijevič kupio im je jednosobni stan. 1979. mladi su dobili prvo dijete, djevojčicu Mašu, a druga unuka Papanova, nazvana po svojoj baki Nadji, rođena je šest godina kasnije.
Konstantin Simonov umro je krajem kolovoza 1979. godine. Na sprovodu je Anatolij Dmitrijevič rekao: „On je bio moja sudbina. Rekao je Stolperu: „Ovaj glumac Serpilin! I samo on! ". I cijeli moj planet se okrenuo na drugačiji način … I sada je komad života odsječen … divovski komad … Nakon takvog gubitka osjećam da ću postati drugačiji. Ne znam kako još, ali promijenit ću mnogo … ".
Krajem 1982., kad je Papanov imao šezdeset godina, kupio je automobil Volga. Zanimljivo je da je Anatolij Dmitrijevič automobil koristio samo na putovanjima u zemlju. Glumac je pješice otišao do kazališta, objašnjavajući da mu je potrebno vrijeme da se prilagodi izvedbi: "Općenito, lijepo je izaći na ulicu, upoznati dobre ljude, razmišljati, sanjati." Međutim, postojao je još jedan razlog zašto Papanov nije došao automobilom na posao. Rekao je: "Nezgodno je voziti se autom dok mladi umjetnici hodaju u prokletim tajicama."
Osamdesetih godina, osim što je radio u kinu i kazalištu, Anatolij Dmitrijevič aktivno se bavio društvenim aktivnostima. Bio je član Društva za zaštitu prirode, zajedno s književnikom Vladimirom Soloukhinom stajao je na čelu Svesaveznog društva za kupke. Posao ove organizacije bio je pratiti održavanje potrebnog reda u kupalištima i poboljšati uslugu posjetitelja. U razdoblju od 1980. do 1987. Papanov je glumio u tri filma: "Vrijeme želja", "Očevi i djedovi", "Hladno ljeto pedeset treće". U isto vrijeme u Kazalištu satire dobio je četiri nove uloge, ali, prema vlastitim riječima, nije doživio zadovoljstvo zbog ovih djela. Drugovi su mu uporno predlagali da se preseli u drugo kazalište, ali Papanov im je, tužno sliježući ramenima, rekao: “Ovdje su mi dali titulu, ovdje su mi naredili. Kakav bih gad bio kad bih napustio kazalište”. Redatelj Vladimir Andreev prisjetio se: „Znao sam da Anatolij Dmitrijevič nije zadovoljan nečim u kazalištu Satire. Radio sam u Malyju i odlučio razgovarati s njim o mogućnosti prijelaza. Tupo je upitao: „Nije li vrijeme da se takav majstor pojavi na najstarijoj ruskoj pozornici? Ovdje su i "Glavni inspektor" i "Jao od pameti" - cijeli vaš repertoar … ". Tiho i ozbiljno je odgovorio: "Volodya, prekasno je za mene." Rekao sam mu: “Nikad nije kasno! Idi s cijelom obitelji: s Nadiom i Lenom. " Nije otišao, nije mogao izdati svoje kazalište. Dogodilo mu se i grdilo, i vrijeđalo. Ali nisam mogao izdati”.
Godine 1983. Anatolij Dmitrijevič odlučio se okušati u nastavi - na GITIS -u mu je povjereno vodstvo mongolskog studija. Nadežda Jurijevna ga je odvratila od posla, ali Papanov je, kao i uvijek, to učinio na svoj način. Prema istom Andreevu: „Anatolij je mogao psovati samo jednakog, pa se čak i sramio voditi disciplinske razgovore sa studentima. Mongoli su si u međuvremenu dopustili da se loše ponašaju, pa čak i da se tuku u hostelu. Dekan je tražio od glumca da iskoristi moć umjetničkog voditelja tečaja, ali Papanov je posramljeno odgovorio: "Nekako ne znam kako …". Utjecao je na svoje učenike na neki drugi način, bez "lijepljenja".
Godine 1984. film "Očevi i djedovi" u režiji Jegorova poslan je na Festival talijanskog filma. Otišao je u grad Avellino i Anatolija Dmitrijeviča, koji je tamo dobio nagradu za najbolju mušku ulogu. Nagrada se zvala "Zlatni plato" i s njom je povezana vrlo zanimljiva priča. Kad se umjetnik vratio u domovinu, tada popularna Literaturna gazeta govorila je o ovoj nagradi u šaljivom stilu. Konkretno, objavljeno je da je tijekom pregleda prtljage u Sheremetyevu priveden putnik na letu Rim-Moskva, poznati umjetnik Papanov. U skladištu njegova kovčega između bojlera i majica pronađen je komad plemenitog metala. Krijumčarenje je oduzeto, a sam umjetnik je pod istragom. Nakon izdanja broja, redakcija novina pala je na tuču poziva, telegrama i pisama. Tisuće ljudi izvijestilo je: „Anatolij Dmitrijevič nije kriv! On je naš omiljeni umjetnik i pošten čovjek! Ne stavljajte Papanova u zatvor! " Nakon niza poziva alarmiranih obožavatelja umjetnika u KGB -u, pa čak i u Centralnom komitetu Komunističke partije Sovjetskog Saveza, "Litgazeta" je bila prisiljena objaviti opovrgavanje. U članku "O smislu humora i običaja", redakcija lista je navela kako je "bilo sigurno da je s godinama pobudila stanovit smisao za humor kod svojih čitatelja, ali povijest koja se dogodila diskreditirala je to povjerenje. " Međutim, to uopće nije bio nedostatak smisla za humor, već u ogromnoj, bezgraničnoj ljubavi Rusa prema nevjerojatnoj osobi i velikom umjetniku - Anatoliju Papanovu.
U posljednjoj godini života Anatolij Dmitrijevič bio je neobično aktivan. Konačno je uvjerio glavnog redatelja da mu da priliku da sam postavi predstavu. Kao materijal za rad Papanov je odabrao Gorkijevu predstavu "Posljednji". Nadežda Karatajeva rekla je: "Glumci koji su radili s njim rekli su - još nismo poznavali takvog redatelja, tretirao nas je kao oca … Predstava prema scenariju završila je smrću jednog od junaka. Tolya, koji je odlučio da bi u ovom tragičnom trenutku trebao zvučati crkveni napjev, bio je jako zabrinut da će izvedba biti zabranjena. Međutim, cenzura je promašila scenu."
1986.-1987. Papanov je prihvatio ponudu redatelja Aleksandra Proshkina da glumi u filmu "Hladno ljeto pedeset treće" u ulozi Kopalych. Prijatelji su odvratili glumca od snimanja, vjerujući da je već previše zaposlen u GITIS -u i u kazalištu, ali Anatolij Dmitrijevič je odgovorio: "Ova tema me brine - mogu puno reći o njoj." Snimanje je započelo u Kareliji, u udaljenom selu. Alexander Proshkin je rekao: „Radili smo normalno tjedan dana, a stanovnici su nam pomagali koliko su mogli. Nisu bila predviđena iznenađenja jer je selo s tri strane izolirano vodom. A sada - Papanov prvi dan snimanja. Počinjemo snimati i … ništa ne razumijem - posvuda su vanjski brodovi. Brodova je mnogo, a svi idu prema nama. Plivaju, pristaju i vidim - u svakom čamcu ima djed ili baka i dvoje ili troje djece, u rukama im bilježnica ili knjiga. Ispada da su se svi došli sastati s "djedom Vukom". Odustao sam i prestao snimati. Uprava kina, na svoj uobičajen grub način, pokušala je primijeniti "pritisak", ali se Anatolij Dmitrijevič umiješao u stvar: "Što to radite! Okupimo sve zajedno. " Djeca su sjedila, a Papanov je svakome nešto napisao i svakome nešto rekao. Gledao sam ovaj prizor, zaboravljajući na cijenu poremećenog dana snimanja. Po licima djece bilo je vidljivo da će ovaj susret pamtiti do kraja života …”.
Film "Hladno ljeto 53." bio je posljednji u životu velikog glumca. Na kraju snimanja početkom kolovoza 1987. stigao je u Moskvu. Nadežda Karatajeva prisjetila se: „Bila sam na turneji s kazalištem u Rigi … Odlazeći kući, Anatolij se odlučio istuširati, ali u kući nije bilo tople vode. Zatim se on, umoran i vruć, zavukao pod hladan potok … Kad Anatolij nije došao u Rigu na zakazani dan, zabrinula sam se i nazvala kćer. Zet je ušao u naš stan kroz susjedovu lođu i zatekao ga u kupaonici … Liječnička dijagnoza bila je akutno zatajenje srca."
Tisuće ljudi prisustvovalo je sahrani izuzetnog glumca. Valery Zolotukhin rekao je: „Ja sam, žureći na posljednji sastanak s Papanovim, taksijem krenuo s bijeloruske željezničke stanice. Kad je vozač čuo kamo idem, otvorio je vrata i obavijestio svoje kolege o smrti Anatolija Dmitrijeviča. Odmah su pojurili na cvjetnu tržnicu, kupili karanfil, predali mi: "Naklonite se njemu i od nas …"
Nekoliko dana kasnije na pozornici u Rigi preminuo je još jedan izvanredan sovjetski glumac Andrei Mironov.
