Piti od tuge "Anžuvinca", ili što?
Ili iz dosade pogledati pukovniju?
Bilo da se radi o bitci na terenu
Zamiješajte prljavštinu kopitima!
Ne, mir nije moj spas.
Duh je oronuo i brkovi uvenu.
Na konju! I radije u boj!
Ja sam u biti kirašist!
Jurij Bondarenko. Oklopnik
Vojni poslovi na prijelazu doba. Ne čudi koliko često konjanici s pištoljima u rukama trepere na platnima flamanskih slikara, s kojih pucaju jedni na druge s gotovo različitih položaja. Uostalom, koliko je sati tada bilo? Isprva su Flamanci sudjelovali u ratu između Španjolske i Nizozemske, u koji su se također umiješale Francuska i Engleska, a kasnije se i Flandrija pridružila Tridesetogodišnjem ratu (1618.-1648.), A zatim su 11 godina pomagale Španjolskoj u borbi protiv Francuske. Kao rezultat svega toga, vojne operacije ponekad su se odvijale gotovo pred očima umjetnika, a flamansko bojno slikarstvo bilo je ispred Nizozemaca čak pola stoljeća. A ako su Flamanci uglavnom pisali bitke na kopnu, onda su Nizozemci - na moru. Zanimljivo je da su čak i tada rat flamanski umjetnici smatrali tragedijom, a veliki Rubens je nekako rekao za Flandriju: "Flandrija je bila mjesto neprijateljstava i kazalište u kojem se odigrava tragedija." No prirodno je da su ih, bez obzira na to koliko su umjetnici mrzili strahote rata, prikazivali na različite načine, unoseći svoju viziju, svoj odraz stvarnih događaja u njezinu vizualizaciju.
Peter Möhlener (1602.-1654.), Na primjer, često je slikao slike koje su se zvale "Konjički napad" i u njima je pokazivao različite peripetije borbi konjanika u oružju prve polovice 17. stoljeća. A na jednom od njih vidimo prilično zabavan prizor dvoboja između dva konjanika, ne ljudi naoružanih, već naoružanih pištoljima na kotačima, od kojih se jedan pokušava obraniti slomljenim mačem, a drugi ga je udariti po glavu s ručkom pištolja i uhvatiti rukom za šal.
Što je tu toliko zanimljivo? I činjenicu da su, doista, konjički pištolji, zbog svoje velike duljine i teškog stiska, jahači koristili kao udarno oružje. No, činjenica da je na njima napravljena sferna "jabuka" posebno u tu svrhu, koja je služila kao mlaznica za buzdovan, ne dobiva potvrdu na slikama. To jest, da, tukli su me pištoljima u žaru borbe u žaru borbe. No, ista platna pokazuju da vrhovi držača pištolja imaju vrlo različite oblike. I da to nije uvijek lopta. No, kad ova omča doista ima sferičan oblik, kao u uzorcima koji su preživjeli do danas, ispostavlja se da su unutar tih "kuglica" obično prazne, odnosno lagane, i obično služe kao futrole za rezervne kremene ili komade pirit.
To se može potvrditi slikom "Napad konjice", koju je potpisao Palamedes Stevarts, a datirana je 1631. godine. Na njemu već vidimo dva pištolja na kotačima - jedan na zemlji, drugi u ruci jednog od boraca, ali … niti jedan od njih nema "loptu" na kraju ručke. Samo što se ručke prema kraju šire radi praktičnosti držanja, što je bilo tipično za tadašnje pištolje, a upravo su to proširenje konjanici koristili kao upečatljiv dio, pa je oblik drške mogao biti vrlo različit. Sferni oblik nikako nije bio temeljni!
Vjeruje se da je prvi flamanski slikar bitki bio Sebastian Vranks (1573-1647), koji je prvi u umjetnosti Sjeverne Europe pretvorio bitke u poseban žanr. Međutim, čemu iznenađenje, jer je bio časnik civilne milicije Antwerpena i sve je to vidio oko sebe. Činjenica da su oko polovice poznatih Vranksovih djela ratne scene sasvim je logična. Usput, s njim su studirali isti Peter Möhlener i mnogi drugi poznati flamanski slikari, poput Petera Paula Rubensa, Jacoba Jordaensa, Hendrika van Balena i Jana Bruegela Starijeg (sin Petra Bruegela Starijeg) često su mu pomagali i često su ga pisali.pojedina platna. Odgojio je i nekoliko učenika, među kojima je Frans Snyders smatran najboljim.
Vranksove slike podsjećaju na Bruegelove, osobito one na kojima je prikazao život suvremene Nizozemske. Ali bojna platna opet su izvrstan ilustrativni materijal za povjesničara. Evo, na primjer, njegove poznate slike "Bitka kod Lekkerbetyeja u Vuchti 5. veljače 1600." koja se nalazi u privatnoj zbirci. Prije svega, saznajmo kakva je to bitka izazvala toliki interes kod ovog umjetnika. Zapravo, to je bio … kolektivni dvoboj koji se odigrao 5. veljače 1600. na pustoši između gradskih vješala (takva "živa" sitnica tog doba) i mlina. Flamanci su sudjelovali u dvoboju, boreći se s plaćenicima - Francuzima i Brabantom, u broju od 22 osobe sa svake strane, s tipičnim oružjem tog vremena. Pokretači dvoboja bili su francuski aristokrat de Bre i flamanski poručnik Lekkerbettier. Pa, njegov glavni razlog bio je prezir francuskog markiza prema flamanskim plemićima. Usput, poručnikovo puno ime bilo je Gerard Abrahams van Hohlingen, a Lekkerbetyer je njegov nadimak, što znači i "kopile" i "podlo" (u smislu podrijetla). Odnosno, Flamanci nisu smatrali da su takvi sramotni nadimci uvredljivi za njihove ratnike, glavno je da su se dobro borili!
Središte kompozicije Vranksove slike bili su Lekkerbetyer i de Bre, odjeveni u tipične oklope kirasira, slične viteškim oklopima. Prema povijesti, Lekkerbetyer je ubijen hicem iz pištolja na samom početku dvoboja, no unatoč tome, Flamanci su odnijeli potpunu pobjedu, ubivši 19 Francuza. Markiz de Bré pobjegao je s bojišta, ali je uhvaćen i također ubijen.
Vranks je bio vrlo raznolik i svestran umjetnik, o čemu svjedoči njegova iznimno višeznačna figura, koju je zajedno s Janom Brueghelom mlađim "Posljedice bitke" napisao u jednoj od privatnih zbirki. I što, a tko samo nije ovdje. Zarobljeni transparent i čizme, muškete i šeširi razbacani po zemlji, goli leševi mrtvih, stenjajući ranjenici skidaju čizme i razgolićuju ih do kože, dok su drugi prikovani udarcem u grlo i leđa. Viteško koplje (što znači da su kopljanici još uvijek u upotrebi!) I pločaste "cijevi" za oružje, kirase i željezni štit Randoshiera leže upravo tamo. Bijeli konj uhvaćen je u daljini, a otpraćen je zarobljenik naoružan, očito plemenit čovjek, budući da nije odmah ubijen. Jednom riječju, svi atributi tog doba, ljudski likovi i radnje - sve je prezentirano na prvi pogled. Vidljivo, figurativno i vrlo jasno.
Neki od njegovih zapleta lijepi su, reći ćemo, nevjerojatni. Na primjer, ovo se odnosi na nekoliko platna posvećenih tako uskim temama (pa prema tome i nije tako usko za to vrijeme, zar ne?), Kao što su napadi na konjanike na oružju i pješake u vlaku i - razbojnike na mirne putnike na velikoj cesti!
Na ovom platnu opet vidimo iznimno višestranu radnju. Na ravnici koja se proteže iza horizonta, opet s nekoliko vješala na brdu u daljini, karavana se kreće uz cestu, a prednja kola jasno su pokušala ući u krug, ali očito nisu imala vremena, mirni putnici, uzimajući Prednost vreve: žene i djeca trče u šumu. Napad na kolica izvodi se na složen način: s lijeve strane mušketiri gađaju iz neposredne blizine, dok sa strane ceste prvi skaču, pucajući u pokretu, pištolji i karabinjeri, a s leđa … kopljanici s dugim viteškim kopljima. Pa, a na brdu desno, pastir tjera stado ovaca od grijeha.
Najzanimljivije je to što je ova radnja kasnije postala vrlo raširena među platnima njegovih učenika i sljedbenika. Životna istina, očito, bila je upravo takva.
Inače, Vranks je počeo slikati platna koja prikazuju bitke na tlu, obraćajući veliku pozornost na topografsku točnost prikazanog prizora, a zatim je ovaj stil usvojio i razvio drugi umjetnik iste ere - Peter Snyers (1592.) -1667). Razvio je tehniku prikazivanja svog učitelja, ističući tri ravnine na platnu - prednju, srednju i daleku. U prvom planu uvijek je nekoliko ključnih figura, poput zapovjednika koji nadzire bitku. Ali ovdje možemo vidjeti i ranjenike, i uzbune, i dezertere, i bilo koga drugog - čak i tako. U središnjem dijelu prikazan je sam sudar, ali posljednja trećina slike je krajolik koji se pretvara u udaljeno mirno nebo. I premda sam umjetnik nije sudjelovao ni u jednoj od bitaka, većina njegovih slika Snyersa bili su službeni nalozi visokog zapovjedništva habsburške vojske, što se ne bi dogodilo da su slike tih bitaka reproducirali neprecizno!
I nije slučajno što Bečki vojnopovijesni muzej ima čitavu "Piccolominijevu seriju" od 12 platna velikog formata koje je napisao između 1639. i 1651. godine, a koja ilustriraju sve glavne trenutke pohoda slavnog carskog feldmaršala Ottavija Piccolominija, koji se borio u Loreni i Francuskoj posljednjih godina Tridesetogodišnjeg rata.
Na ovaj karakterističan način naslikao je mnoga platna, ali jedno od njih možda je najznačajnije u smislu proučavanja taktičkih formacija konjice i pješaštva s početka 17. stoljeća. Ovo je slika "Bitka kod Kirholma", koja se dogodila 1605. godine. Za nju se zna da je naručena za poljsko-litvanskog kralja Sigismunda III., Preko njegova agenta na dvoru u Bruxellesu, nadvojvode Alberta VII. Zatim je dovedena u Francusku i prodana na aukciji 1673. godine. Ovo se djelo prvi put spominje u inventarima dvorca Sassenage 1820. godine, gdje se nalazi do danas.
Upoznali smo se (a to je najvažnije) sa samo vrlo malim dijelom bojnih platna koji prikazuju bitke konjanika 17. stoljeća i bitke Tridesetogodišnjeg rata, ali zapravo postoji mnogo puta više ih. Uzorci oružja, oklopa, streljiva, žuti kožni kaftani - sve to ponavljaju različiti umjetnici u različitim varijacijama, ali postoji samo jedan zaključak: tada se upravo to dogodilo, a na tim platnima vidimo nešto vrlo blisko suvremenoj fotografiji. Pa, gledajući Dresden oružarnicu, bečku oružarnicu palače Hovburg i arsenal u Grazu, možete se također uvjeriti da su umjetnici naslikali ove oklope i oružje iz prirode.
