Gotovo dva i pol stoljeća stoji nad Nevom. Službeno otvaranje spomenika Petru Velikom od strane Falconea dogodilo se 7. kolovoza 1782. godine.
Negdje u jednom od prvih dana kolovoza, obično prvog slobodnog dana, uz njega su se uvijek okupljali znalci antike kako bi proslavili sljedeću obljetnicu postavljanja spomenika Petru Velikom na Senatskom trgu u Sankt Peterburgu.
Sada se tradicija pamti tek u jubilarnim godinama, ali na sljedeći jubilej mora se čekati još petnaest godina. Vjerojatno je to znak vremena da ga se danas nitko ne boji, kao što se bojao Puškinov Eugene.
Čini se da su se Lenjingraderi-Peterburgovci već izborili sa svojima u strašnim danima blokade. No, dive se Falkonetovu Petru, kao i prije, češće ga jednostavno vole, s ljubavlju ga zovu "Petruša". Nakon tih istih 900 dana, ljudi u gradu tretiraju ga nekako toplije, humanije.
U tom kontekstu, mladenke se sada redovito fotografiraju, a mladoženja, otvarajući šampanjac, zasigurno ciljaju na rep kraljevog konja. Upečatljive bombe na Nevskom, spremne istrgnuti tri kože bilo kome, čak i strancima, za vožnju "ravno do Petra", uzeti će najviše petsto.
[/centar]
Rusija se ne može žaliti na nedostatak spomenika Petru Velikom. Bilo je vrijeme kada su samo Iljiči isklesani, ali čak i tada je kopija izvrsne Rastrellijeve biste postavljena točno na željezničku stanicu u Moskvi.
Zatim su vratili "Cara-Stolara" na Admiralitetski nasip, odmah je Zurab Tsereteli fuzionirao na prvom prijestolju, a Šemjakinjski, zapravo prilično "polu-leš" sjedio je usred Petropavlovke. Međutim, mladenke također nisu ravnodušne prema njemu - trljale su koljena do zrcalnog sjaja. Pa se naviklo.
Ali postoji samo jedan Falconet Petar. On nije samo drugačiji - Petar I je i sam bio drugačiji, nekako se ne uklapa u red prethodnika i nasljednika na ruskom prijestolju. Hvala Catherine što je odbacila nekad gotov konjički spomenik Carla Rastrellija - ne bi se ukorijenio na obali Neve i teško bi mogao tako udobno suživjeti pored čuda Montferranda.
Ili nam možda Montferrand, da nije brončanog konjanika, ne bi dao takvog Izaka? On je "Brončani konjanik" - ne možete reći bolje od pjesnika, iako bi danas vještice, naravno, spomenik Petru nazvale drugačije.
Bez obzira na to koliko su se Tsereteli i Šemjakin trudili natjecati se s briljantnim stvaranjem Falconea, njihovi su spomenici odmah primili od ljudi čitav niz epiteta, ponekad prezirnih, a ponekad jednostavno smrtonosnih. "Ćelav panj" ili "Stolica". Samo "Čudovište" ili "Tko nikad nije vidio more?" I kao odgovor - "Tko, tko … Petya u kožnom kaputu." I mnogo više u istom duhu.
Odaberite ono što vam se sviđa, ali nemaju ravnog Puškinovom "nadimku" i nikada neće. Neće biti drugog spomenika uistinu vrijednog sjećanja na velikog reformatora Rusije.
"Stvoritelj, reformator, zakonodavac" - tako je jednostavno i kratko rekao o Petru Etienne Falcone. I koliko stvari ima u ove tri riječi odjednom. Svaki sljedeći vladar imao je mnogo izbora. No, prvu je odabrala Catherine.
Tek se doselila na prijestolje. Vlada samo tri godine. Treba joj vidljiva potvrda legitimnosti vlastite moći. Ali ona je strpljiva - Catherine je odbila spomenik Carlu Rastrelliju, jako smrznut, poput talijanskih kondotiera, Catherine je odmah odbila. Petar je probudio Rusiju, njegov nasljednik na prijestolju nije taj koji će joj dopustiti da ponovno zaspi.
I spomenik Katarini bio je potreban kako bi odgovarao velikim djelima velikog cara, koji ima … velike nasljednike. A s Rastrellijem, čini se da je suveren već sve postigao - a to je suveren države, kojoj već gotovo ništa više ne treba.
Katarininoj Rusiji treba sve i puno, čak i puno. Spomenik Petru trebao bi postati odvažna točka u čitavom nizu carskih simbola, nastalih po nalogu nemirne carice. Strpljivo traži kipara dostojnog takvog zadatka. Ima koga pitati za savjet - uostalom, od malih nogu, dok je još bila velika vojvotkinja, Catherine je stupila u dopisivanje s najboljim umovima Europe.
Enciklopedist Diderot također je predložio - Etienne -Maurice Falcone. Diderot je, moglo bi se reći, dobro pogodio-iz djela pedesetogodišnjeg Falconea doista su ispali samo "Milon iz Crotona" i "Pigmalion". No, kao teoretičar iskasapio je sve "starine" prije kojih je kulturna Europa bez sumnje bila navikla obožavati.
Međutim, malo prije peterburškog reda, Falcone je izveo dvije kapele u pariškoj crkvi sv. Roka. Šarmirali su ruskog veleposlanika, princa Golitsyna, koji je podržavao Diderota.
Falcone je stariji od ruske kraljice i također je strpljiv, nije slučajno što mu je dopušteno petnaest godina i pol petljati sa spomenikom. Međutim, tada su znali čekati i izdržati. Trebala je cijela sezona samo za prijevoz postolja - "Thunder -stone" iz Lakhte. S tehničkog gledišta, operacija bi i danas bila teška, ali u 18. stoljeću bila bi jednostavno jedinstvena (čitaj).
Niti Sanssouci, niti Versailles, niti Schönbrunn nisu mogli priuštiti ništa slično. A koliko je vremena potrošeno na izbor postolja, a trebalo je gotovo cijelu zimu da se uvjere visoki kritičari - samo je prepiska između Falconea i predsjednika Ruske akademije umjetnosti Ivana Betsky dva debela arhiva sveske.
Falcone sa svojim ambicijama pokazao se iznenađujuće skromnim - nije se ustručavao povjeriti svojoj učenici Marie -Anne Collot kipanje kraljeve glave. To je bilo nečuveno tih dana. Ali isto tako, poput Diderota, dobro je pogodio. Collot nije kopirao tonsku masku Petra učiteljevog djela ili doživotnu bistu Rastrellija, rješavajući problem kao pravi monumentalist.
Glavna stvar je shvatiti lik i ne ulaziti u nesklad sa samim konjičkim kipom. Izbušene oči, voluminozno čelo uokvireno pramenovima debelim poput valova, očita napetost volje na licu, brada gurnuta naprijed - čini se da je to banalan skup dobro poznatih značajki, ali u cjelini - dojam je jedinstven.
Ovdje je ljuta odlučnost i sposobnost milosrđa, ovdje je mudrost, i jednostavnost, strogost i smirenost u isto vrijeme. Poznato je da Falcone mnogo "vlada" Collotom, ali na kraju nema sumnje u jedinstvo, šteta je što se uloge učenika sada sjećaju samo stručnjaci.
Catherine je izabrala “svog” Petra, puno je pričala o njemu, napisala, ali je na samom spomeniku vrlo jezgrovito zabilježila: “PETRO primo CATHARINA secunda”. I na ruskom: „Petar Veliki, Katarina Druga. Ljeto 1782.
Otada Petar nije davao mira mnogim Falconetima. Nadahnuti Puškin. Tako je lako dobio nervoznog cara Pavla, a da nije stajao na Senatskom trgu dva desetljeća. Pavao je, tek što je stupio na prijestolje, suprotno svojoj majci, postavio još jedan konjički kip Petra u dvorcu Mikhailovsky. Djela Karla Rastrellija upravo su ona koja je velika carica svojedobno odbacila. Ambiciozni “Pradadu praunuk. 1800 - također upisano unatoč Katarini.
Pavlov najmlađi sin Nikolaj, nervozan kao i njegov otac, ali sa puno hladnijim umom, bez nepotrebnog oklijevanja naredio je da pusti dio grožđa u bakrenog Petra, a u isto vrijeme i u decembriste.
Kažu da se njezini tragovi još uvijek mogu vidjeti na prijelomima Thunderstona. Niti u tri revolucije, niti u građanskom ratu nitko nije digao ruku na Petra. Kasnije su fašistički asovi Luftwaffea ciljali Petra - nikada nisu pogodili.
Puškin je pustio mistike, ali hladni Nikolaj Pavlovič, nakon što je "upucao" Petra, odmah je za sebe odabrao sliku stoičkog cara. Brončani konjanik tada se često uspoređivao sa starorimskim Markom Aurelijem, iako je Falcone upravo ovaj kip smatrao primjerom kako ne treba praviti konjičke spomenike.
Pod carem-oslobodiocem Aleksandrom II, Petar Veliki je "predstavljen" javnosti kao reformator i gotovo liberal, a istovremeno ukrašen cvijećem a la ruska trobojnica. Aleksandar III i njegov nesretni sin pritisnuli su na "nacionalnost" Petra Aleksejeviča, dogovarajući klizalište i svečanosti na Senatskom trgu. Slavenofilima se jako svidjela formula: "Veliki vođa velikog naroda."
Nakon 17. listopada, naravno, nitko to nije izrekao u odnosu na Petra. No, pod Staljinom, kad je "Petar Prvi" crvenog grofa Tolstoja ugledao svjetlo, to se tumačenje podrazumijevalo samo po sebi.
Ako su tiranina Ivana Groznog genij Sergeja Eisensteina i briljantna igra Nikolaja Cherkasova predstavili kao svojevrsnog borca protiv bojarske birokracije, tada je sam Bog naredio da se Petar Veliki pretvori u „narodnog cara“. I nitko nakon "vođe naroda" nije zaboravio ovu formulu. Još…
Skulpture su donekle srodne ratnim brodovima. Pravo remek djelo, kao dostojan protivnik, prepoznaje se po silueti. No, kapetani su godinama proučavali kataloge s konturama neprijateljskih kruzera i razarača, a Brončani konjanik ostaje u sjećanju odmah i zauvijek. Međutim, u skulpturi je, baš kao i silueta, važna i gesta.
"Podignuo je Rusiju na zadnje noge" - ovo je već sve reklo o spomeniku u cjelini. Ali što je s rukom ispruženom nad valovima Neve? "Blagotvorna desna ruka", "Očeva ruka". Koliko je Puškinu dugo i teško da pokupi epitete - "Podižući ruku na nebu", "Div s ispruženom rukom", "Grmi nepomičnom rukom"! U samoj gesti - fokus snage, uma, volje. Ali ne samo - Petrova ruka - kao novi vektor za novu Rusiju.
"Prozor u Europu" - čini se da se kaže, točka. Na Zapad - prema Europi. Ne biti samo u blizini, biti zajedno. Budite dostojan dio toga. I nema potrebe tražiti nikakve komplekse manje vrijednosti.
Lev Gumilyov bio je potpuno u pravu - mi smo Euroazija, a ne Azeopa. Azeopu je "lijepo" rekao drugi povjesničar, Pavel Milyukov. Rekao je dvjesto godina nakon Petra, kao da je izbacio iz tračnica sve što je ostavio.
Nije iznenađujuće da su oni "privremeni" s takvim ministrom vanjskih poslova imali komplekse pred Europom, nije iznenađujuće da su "privremene" tako lako pomeli boljševici. Ural nije šala geografije, već naša zajednička granica s Europom.
"Euroazija nije Azeopa", mogao je sam Petar reći mnogo prije Gumileva. Nije rekao - učinio je sve da tako i bude!
