U XVI stoljeću. Zapadnoeuropski majstori oklopa dosegli su vrhunac svoje vještine. U to je vrijeme nastao najpoznatiji i bogato ukrašen tanjurasti oklop.
Radionice su bile razasute po mnogim trgovačkim i gospodarskim središtima zapadne Europe: najveći od njih su Milan, Augsburg, Nürnberg, Solingen, Toledo itd. Obično su se nalazili tamo gdje su uvjeti za proizvodnju bili najpovoljniji. Ti su uvjeti bili: zalihe drva za ugljen, vodni resursi za pogon čekića i poliranje kotača, i, naravno, blizina dobavljača željeza i čelika. Trgovinske arterije također su bile vrlo važne - vodeni i kopneni putevi za transport sirovina i gotovih proizvoda. I, naravno, bilo je nemoguće bez kupaca, i to kupaca, po mogućnosti redovnih. Znatan prihod donijele su naredbe s dvora i viteštva. Međutim, vladine narudžbe za masovnu proizvodnju oružja i oklopa za postrojbe bile su mnogo veće važnosti za gospodarski razvoj radionica.
Radionice koje su tada postojale opskrbljivale su vojnu opremu, oružje i oklop za cijele vojske, osobito tijekom mnogih ratova tog doba. Razlike u proizvodnji oklopa i oružja za plemstvo i vojnike bile su u osnovi male (osim za graviranje i ukrašavanje), no ipak nije bilo lako kombinirati oba procesa (komadni rad i masovnu proizvodnju) "pod jednim krovom".
Valja napomenuti da bi oklop poznatih majstora mogao koštati vrlo velik novac, ponekad i cijela bogatstva. Kao primjer možemo navesti jedan zapis iz knjige rashoda španjolskog suda za 1550. godinu: "Colman, oklopnik iz Augsburga - 2000 dukata na trošak od 3000 za izrađeni oklop" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Gazettedes Beaux & Arts. 1869. sv. 1., str. 86-87]. Dukat u Španjolskoj u 16. stoljeću. - zlatnik težine približno 3,5 g, tj. 3000 dukata u težini je nešto više od 10 kg čistog zlata. I, na primjer, dobar oklop za turnir augsburškog majstora iz 16. stoljeća. Anton Peffenhauser koštao je najmanje 200-300 talira, dok obični masivni oklop za običnog vojnika nije koštao više od 6-10 talira. Thaler (ili Reichstaler) u Svetom Rimskom Carstvu 16. stoljeća. - srebrni novac težine 29, 23 g (od 1566.), t.j. 300 talira u težini je približno 8,8 kg srebra.
Postati majstor nije bilo nimalo lako. U svakom od gore navedenih gradova postojao je niz velikih nespecijaliziranih radionica u vlasništvu uglednih obitelji uključenih u proizvodnju oružja. Među njima je bilo stalno natjecanje, dok su se proizvođači oružja i oklopa bili dužni strogo pridržavati zahtjeva povelje gradskih cehova oružnika. Ceh je ne samo redovito provjeravao kvalitetu proizvoda prije prodaje, već je i provodio stalni nadzor nad obukom učenika i pripravnika. Ceh trgovina imenovao je posebno povjerenstvo (neki od najboljih majstora iz različitih obitelji) za kontrolu kvalitete proizvoda. Utisnula je oznaku grada na one dijelove oklopa koji su prošli test. Stoga većina tadašnjih oklopa i oružja ima 2 obilježja - gradove i obrtnike.
Žig majstora Valentina Siebenburgera (njem. Valentin Siebenburger, 1510-1564) u obliku kacige sa slovima "V" i "S" i robne marke grada Nürnberga (desno) na naprsniku kirase izrađen oklopa izrađenog za Brandenburškog izbornika Joachima I. Nestora ili Joachima II Hectora
Gore: marka majstora Kunz (Konrad) Lochner (njem. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) u obliku lava koji stoji na stražnjim nogama. Ispod: pečat majstora Lochnera (lijevo) i pečat grada Nürnberga
Ponekad su obrtnici umetnuli svoje inicijale u ukras prilikom ukrašavanja oklopa (u pravilu, na vidljivom mjestu).
Inicijali "S" i "R" Stefana Rormosera (? -1565) iz Innsbrucka na stražnjoj strani kacige izrađene od oklopa izrađene za vojvodu Štajerskog Fransa von Tuffenbacha
Ceh je bio utjecajna struktura, a majstori su se pridržavali ustaljenih pravila. Ali ne sve i ne uvijek. Bilo je majstora koji ih nisu htjeli uzeti u obzir. Dakle, nürnberški majstor Anton Peffenhauser, poznat po svom gracioznom i visoko umjetničkom oklopu, nije imao vremena ispuniti veliku državnu narudžbu do roka. A onda je počeo preko posrednika kupovati gotove oklope od drugih majstora i na njima prekidati robne marke. Ovo nije bio zločin, ali je bio suprotan povelji ceha. Ovo je postalo poznato. No, gospodar je imao toliku težinu u društvu da ga ceh nije mogao kazniti svom svojom željom.
Šegrti su trebali biti obučeni za izradu oklopa od početka do kraja. Osposobljavanje je trajalo, primjerice, u Augsburgu ili Nürnbergu, četiri godine, a onda su radili isto toliko, ali kao unajmljeni šegrti, pa su tek tada postali kvalificirani obrtnici. Godišnje su se pregledavali i istodobno izdavali dozvolu za proizvodnju određenog dijela oklopa. Obuka je bila duga i skupa, pa je većina učenika završila obuku, naučivši raditi samo dva ili tri detalja, što je dovelo do uske specijalizacije. Broj učenika i pripravnika za određenog gospodara bio je ograničen. Na primjer, u Nürnbergu je cehovskim majstorima bilo dopušteno imati samo dva naučnika, a od 1507. njihov se broj mogao povećati na četiri i jednog šegrta.
Zbog ograničenja u trgovinama, radionice, koje su bile vrlo male i specijalizirane, morale su međusobno surađivati. Međutim, to često nije bilo privremeno partnerstvo, već trajno. Brak s oružjem i dinastičko nasljeđivanje radionica bili su uobičajeni. Iskustvo zajedničkog rada dovelo je do kohezije radionica i pridržavanja općih interesa trgovine. Osim toga, specijalizacija radne snage također je pridonijela masovnoj proizvodnji, pa je oklop izrađen relativno brzo - proizvodnja dobrog punog oklopa bez ukrasa u prosjeku je trajala najviše 2, 5-3 mjeseca. Za izradu skupih s graviranjem moglo bi potrajati šest mjeseci.
Graviranje su u pravilu radili drugi majstori koji su se za to specijalizirali, koji su sami razvili dizajn ili radili prema odobrenom majstoru kod kupca. Ali ova vrsta ukrasa bila je prilično rijetka i vrlo skupa. Mnogo raširenija tehnika u 16. stoljeću. bilo kiselinsko jetkanje. U pravilu ovaj posao također nije izvodio Master Armor.
Pompeo della Chiesa (Milano)
U posljednjoj četvrtini XVI. Stoljeća. Sjeverna Italija postala je jedan od proizvođača izvrsno ukrašenih oklopa, odlikovanih visoko umjetničkim graviranjem u stilu bogatih talijanskih tkanina (talijanski: i motivi a tessuto). Takav oklop, izrađen tehnikom crnjenja i pozlate, bio je prekriven uzorcima koji su nalikovali najboljim uzorcima tekstila. Palmine grane, vojna oprema, trofeji s elementima oružja vješto su kombinirani s ugraviranim ukrasima, slikama alegorijskih likova i mitoloških likova iz davnine, grbovima i motivima.
Jedan od najvećih europskih majstora obrambenog oružja bio je izvanredni milanski oružar Pompeo della Chiesa ili Chiese (tal. Pompeo della Cesa). Među njegovim kupcima bili su utjecajni predstavnici plemstva: španjolski kralj Filip II Habsburški, vojvoda od Parme i Piacenze Alexandro Fernese, vojvoda od Mantove Vincenzo I Gonzaga, veliki vojvoda Toskane Francesco I Medici, princ-biskup od Salzburga Wolf Dietrich von Raithenauz i Geosarara iz Herosarare i mnogi drugi. Oklop koji je on napravio nikada se ne može zamijeniti s djelima drugih majstora.
Ne zna se gdje je i kada rođen, nema točnih podataka o godinama njegovog djelovanja. Prvi dokumentarni spomen majstora Pompea della Chiesa datira iz 1571. godine i sadržan je u sačuvanom pismu jednog od njegovih kupaca - vojvode Emmanuela Philiberta od Savoje. Prema nekim izvješćima, od 1593. Pompeo, već stariji čovjek, nije sam radio po narudžbama, već je i dalje kontrolirao rad svoje radionice u kojoj su radili njegovi učenici [Fliegel St. Arms & Armor: The Cleveland Museum of Art. Harry N Abrams, 1999. str. 94.].
Oružničarska radionica nije se nalazila u samom gradu, već u rezidenciji milanskih vojvoda - dvorcu Sforza (tal. Castello Sforzesco), što je nesumnjivo ukazivalo na visok položaj gospodara. Dvorac je preživio do danas i smatra se prototipom nekih arhitektonskih oblika moskovskog Kremlja.
Glavni toranj dvorca Sforza u Milanu
Majstor je svoj oklop potpisao monogramom POMPEO, POMPE ili POMP. U pravilu je ovaj monogram bio ispisan u kartuši s nekom vrstom slike ili amblema na jednom od središnjih dijelova oklopa (na primjer, kirasa). Na nekim kasnijim oklopima umjesto monograma nalazi se oznaka Maestra dal Castello Sforzesco (u obliku dvorca s tri tornja), t.j. majstora iz dvorca Sforza, gdje su, barem od početka XIV stoljeća. postojala je radionica oružja.
Oklop za pola tijela Pompea della Chiesa. Oko 1590
Marka Maestro dal Castello Sforzesco
Zmaj leteća vještica
Još jedan poluoklop majstora iz istog razdoblja
Trenutno postoji oko tri desetine oklopa Pompea della Chiesa koji su u cijelosti ili djelomično preživjeli. Stručnjaci za oružje B. Thomas i O. Hamkber identificirali su i opisali dvadeset i četiri komada oklopa koje je napravio Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. P. 697-841]. Plus još 6 u raznim zbirkama, uključujući jednu djelomično sačuvanu u Rusiji (Vojno-povijesni muzej topništva, inženjerijskih postrojbi i signalnog zbora u Sankt Peterburgu).
Helmschmidt (Augsburg)
Najveći centri za proizvodnju obrambenog oružja u srednjem vijeku i u ranije moderno doba bili su južnonjemački gradovi Augsburg i Nürnberg. Među augsburškim oružarima posebno mjesto zauzima obitelj Kolmans (njemački Colman) koja je dobila nadimak Helmschmidt (njemački Helmschmidt; doslovno "kovači kaciga").
Zaštitni znak majstora Helmschmidta (turnirska kaciga sa zvijezdom). Lijevo - pečat grada Augsburga (šišarka crnogoričnog bora)
Obiteljsku tvrtku osnovao je Georg Kohlmann (u. 1495/1496). Naslijedio ga je sin Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516), radio je za cara Fridrika III, a 1491. imenovan je dvorskim oklopom cara Maksimilijana I. Vjeruje se da je 1480. izumio "set " - skup izmjenjivih elemenata koji su u različitim kombinacijama činili oklop s različitim funkcijama: za rat ili turnir, za konjičku borbu ili pješačku borbu. 1490. Lorenz je sudjelovao u razvoju poznatog elegantnog stila, koji je kasnije dobio ime stručnjaka "Maximilian" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. Bd. 8. S. 506].
Puni gotički oklop cara Maksimilijana I. Obrtnik Lorenz Kohlmann iz Augsburga. Oko 1491. Kunsthistorisches Museum, Beč
Njegov sin Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), zajedno s ostatkom obitelji, uzeo je prezime Helmschmidt. Unatoč činjenici da je unuk Maksimilijana - car Karlo V. - više puta pozivao Kolomana na rad u Španjolsku, brojne naredbe koje su mu uručene u njegovoj domovini spriječile su oružnika da napusti Augsburg. Čini se da je 1525. Koloman doživio procvat dok je kupio kuću od udovice gravera Thomasa Burgmirea. Zemljopis njegove klijentele protezao se do Italije. Godine 1511. napisao je pismo markizu Francesci Mantuan u kojem je iznio svoja razmišljanja o stvaranju konjskog oklopa koji će pokriti glavu, tijelo i noge konja.
Majstor Koloman Helmschmidt i njegova supruga Agnes Bray. 1500-1505
Proizvodi koji nose marku Koloman Kohlmann ili su mu pripisani na temelju dokumentarnih dokaza mogu se vidjeti u muzejima u Beču, Madridu, Dresdenu i u zbirci Wallace.
Najveći broj sačuvanih oklopa ovih oklopnika izradio je Desiderius Helmschmidt (1513.-1578.). Godine 1532. naslijedio je radionice u Augsburgu, koje je njegov otac dijelio s obitelji Burgmair. U početku je Desiderius radio s oružnikom Lutzenbergerom, koji se oženio Desiderijevom maćehom 1545. Godine 1550. postao je član gradskog vijeća Augsburga, a 1556. postao je dvorski oružar Karla V. Naknadno je služio u istom položaj kod cara Maksimilijana II. …
Puni oklop majstora Desiderija Helmschmitda iz Augsburga. Težina 21 kg. Oko 1552
Jedan od najpoznatijih oklopa njegova djela nalazi se u Muzeju Real Armería u Madridu - veličanstveni oklop od haljine od damasta napravljen za Filipa II., Potpisan i datiran 1550. (isti oklop za koji je Desideriju plaćeno 3000 dukata iz španjolske riznice) …
Čelični oklop iz Damaska Filipa II. Majstor Desiderius Helmschmitd iz Augsburga. 1550 Muzej Real Armería, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Još jedan augsburški majstor Anton Peffenhauser (njemački Anton Peffenhauser, 1525.-1603.) Bio je jedan od najboljih majstora kasne renesanse. Djelovao je više od 50 godina (od 1545. do 1603.). U usporedbi s njegovim drugim suvremenicima, većina njegovih oklopa došla je do nas [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, Posljednji od velikih oklopnika // Arms and Armor Annual. Vol. 1. Digest Books, Inc., Northfield, Illinois. 1973. P. 72-77.].
Anton Peffenhauser radio je u gradu Augsburgu, starom njemačkom centru za proizvodnju oklopa, oružja, nakita i luksuzne robe. Od 1582. Anton Peffenhauser počeo je raditi za saski dvor. Za birače Augusta, Kristijana I i Kristijana II napravio je 32 oklopa, od kojih je osamnaest sačuvano u zbirci Dresdena. Osim toga, gospodarski su kupci bili portugalski kralj Sebastian I, španjolski kralj Philip II, bavarski vojvoda William V., vojvoda od Saxe-Altenburga Frederick William I. i drugi.
U stilu, Peffenhauserov oklop kreće se od bogato ukrašenog do vrlo jednostavnog. Njegov je znak jedan od najpoznatijih reljefnih oklopa, prema legendi, koji je pripadao portugalskom kralju Sebastianu I. (1554.-1578.) Koji je poginuo u bitci kod El Ksara El Kebira u Maroku. Oklop se trenutno čuva u Kraljevskoj oružariji u Madridu.
Znak majstora Peffenhausera je takozvani triskelion (grčki tronogi). Ovaj znak, u obliku tri noge za trčanje (Peffenhauserove noge okovane su čvarcima i sabatonima), izranjajući iz jedne točke, bio je drevni simbol beskonačnosti.
Puni oklop vojvode od Saxe-Weimara Johanna Wilhelma. Majstor Anton Pefenhauser. Augsburg. Težina 27,7 kg. 1565 g.
Poluoklop izbornika Saske Christiana I. Obrtnika Antona Pefenhausera. Augsburg. Težina 21 kg. 1591 g.
Jedan od dvanaest turnirskih polu-oklopa, koje je njegova supruga Sofija iz Brandenburga iz obitelji Hohenzollern naručila na dar saksonskom izborniku Kristijanu I. Oklop je izrađen od oksidiranog čelika, ukrašen metalnim bakropisom i pozlaćen. Urezani uzorak sastoji se od velikih cvjetnih uzoraka koji se uvijaju iz središnjeg debla, s urezanim linijama i pozlaćenim uzorkom lišća iznutra.
Sada se njegov oklop nalazi u zbirkama Državnog Ermitaža, u muzejima u Beču, Dresdenu, Madridu, New Yorku, Oružariji, Londonskom tornju, Njemačkom nacionalnom muzeju u Nürnbergu, u zbirci oružja dvorca Coburg i zbirka Instituta za umjetnost u Detroitu.
Izvor: S. V. Efimov. Hladna ljepota. Oklop velikih europskih oklopnika 16. stoljeća u zbirci Vojno-povijesnog muzeja topništva, inženjerijskih postrojbi i signalnog zbora.
