Dakle, očito je da su se dogodili "goli oklopi", ali i pokriveni kako bi ih pokrili, kao što je to bio slučaj u prošlosti, kada su se preko lančane opreme nosili ogrtači. Tako su vitezovi s bijelim oklopom lupili tabarov ogrtač u obliku kratkog ogrtača bez rukava koji je dopirao do pojasa, a koji je često bio prekriven heraldičkim slikama. Ali često je to bila samo lijepa i skupa tkanina.
Snimak iz filma Laurencea Oliviera "Richarda III": kao što vidite, Richard je ovdje bio "pričvršćen" za pouzdaniju "bradu", ali … potpuno su zaboravili na štitnike za ramena i besagyu - "branitelje" pazuha.
Naš "sovjetski" Richard III iz filma "Black Arrow" (1985.) u tom će pogledu izgledati mnogo pouzdanije. Iako bi bez "piramida" na ramenima bilo sasvim moguće učiniti!
U Italiji je nošenje ovog ogrtača s oklopom postalo toliko moderno da je Antonio Pisanello 1450. godine na svojoj slici „Sv. George”prikazao je sveca ne samo u milanskom oklopu s karakterističnim masivnim jastučićima za ramena, već je i odjenuo takav ogrtač, nazvan djornia. 1476. takav ogrtač, nošen preko oklopa, nosio je i vojvoda Karlo Odvažni i u njemu je umro. Danas je ovaj ogrtač, koji je postao plijen Švicaraca, izložen u Povijesnom muzeju grada Berna, tako da se ono što pripada odjeći u filmu "Tajne burgundskog dvora" reproducira vrlo točno. Iz nekog razloga došlo je do problema s nekim detaljima oklopa. Ovaj ogrtač izrađen je od crvenog satena, s rukavima i udubljenjima blizu ramena, dok se sužava prema zapešćima. D. Edge i D. Paddock vjeruju da, općenito, ništa ne ukazuje na to da se ovaj ogrtač trebao nositi zajedno s oklopom, ali iz nekog razloga vojvoda ga je obukao? I to je na oklopu!
„Sv. Jurja i Svete Marije”slika Antonija Pisanella.
Zanimljivo je da na slici svetog Jurja koju je napisao Pisanello, Giornia zatvara svoj oklop do koljena i sprijeda i iza, ali istodobno su im ramena iz nekog razloga fiksirana ne samo preko ogrtača, već i rukava koji sežu do lakta. Pitam se kako bi se to moglo učiniti u stvarnosti? Pa, svetac je također prikazan u šeširu, što je po našem mišljenju pomalo zabavno, ali je, očito, u potpunosti odgovaralo trendovima tog vremena.
"Maksimilijanski oklop" XIV stoljeća. Njemačka. Muzej vojske, Pariz. Primjer racionalizma, okusa i kvalitete.
Ponovno je poznato da su se metode poput ganjanja i rezbarenja metala za ukrašavanje oklopa koristile još u arhaičnoj Grčkoj. Ali tada su radili s bakrom i broncom. Sada su oružari morali ukrašavati željezo, što je bilo mnogo teže. Zato je najraniji način ukrašavanja takvog oklopa bilo … bojanje! Štoviše, jasno je da ih je najlakše obojiti bojom, no ta se tehnika na kraju smatrala primitivnom i počela je izravno bojati sam metal. Prije svega, ili bolje rečeno, prije svega, oružari su svladali tehnologiju plavkastog bluinga. Istodobno, talijanski majstori u njoj su postigli takvu umjetnost da su mogli dobiti ne samo ujednačenu boju čak i na najvećim predmetima, već i dobiti bilo koju željenu nijansu. Ljubičasta i posebno crvena (sangvinična) nijansa bile su jako cijenjene. Znali su dati željezo i elegantan sivi ton, koji je odlikovao mnoge od poznatih umetnutih milanskih oklopa. Poznato crno plavilo, koje je postignuto pečenjem proizvoda u vrućem pepelu; pa smeđe plavetnilo ušlo je u modu u Milanu 1530 -ih. Odnosno, oklop je i dalje ostao gladak i bez ikakvih uzoraka, ali … "bijeli" više nije bio, već su bili "crveni", "smeđi", "crni" i "plavi".
Ivana Orleanska. Slika Peter P. Rubens, 1620. Jeanne je prikazana u sjajnom oklopu.
"Bijeli" gotički oklop. 1470 - 1480 (prikaz, stručni) Njemački nacionalni muzej. Nürnberg, Njemačka.
Tada su već sredinom 15. stoljeća talijanski obrtnici počeli koristiti graviranje za ukrašavanje oklopa, koji se, već 1580 -ih, počeo kombinirati s pozlatom. Oba dijela oklopa i sav oklop bili su pozlaćeni! Metoda je bila vrlo jednostavna, iako vrlo štetna. Zlato se otopilo u živi, nakon čega se, zajedno s raznim dodacima, dobiveni "amalgam" nanio na proizvod koji se zagrijavao na vatri. Istodobno je živa isparila, a zlato se vrlo čvrsto spojilo s neplemenitim metalom. Na primjer, vrlo lijepa i istodobno izdržljiva pozlata vidljiva je na milanskom oklopu koji je izradio majstor Fijino, izrađenom 1560 -ih.
Pozlaćeni oklop Kraljevskog Arsenala kralja Charlesa I 1612., Tower, London.
Armor 1570 Royal Armory, Tower, London. Ukrašen utiskivanjem i pozlatom.
Krajem 15. stoljeća izumljena je metoda ukrašavanja oklopa koja se sastojala od njihovog obrezivanja, kao i pruga i amblema, koji su izrađeni kiselinskim jetkanjem. Dekorativni učinak ovisi o tome je li slika na metalu bila konveksna, a pozadina udubljena ili obrnuto. U prvom slučaju vidimo sliku s vrlo ravnim reljefom, a u drugom nešto slično bakrorezu. No, jetkanje se rijetko koristilo. Kombinirano je s pocrnjenjem i pozlatom. Pri upotrebi jetkanja s pocrnjenjem u nastala udubljenja utrljana su posebna "niello" i kaustična mineralna ulja, nakon čega je proizvod kalciniran. Istodobno je ulje isparilo i "mobilni" je spojen s metalom. U slučaju jetkanja pozlatom, amalgam se utrljao u udubljenja, nakon čega je ponovno slijedilo zagrijavanje, nakon čega je slijedila obrada proizvoda turpijama i poliranje.
Svečani oklop 16. stoljeća Muzej umjetnosti Metropolitan, New York. Ukrašen jetkanjem i pozlatom.
Zapravo, takvim crnjenjem bilo je moguće ukrasiti ne samo udubljenja, već i cijelu površinu oklopa. Za to se koristi "crna", koja se sastoji od mješavine srebra, bakra i olova u omjeru 1: 2: 3, koja izgleda poput tamno sive legure. Takvo se crnjenje naziva "niello", pa njegova tehnologija, kao i mnoge druge stvari, u Europu je došla s istoka. Usput, samo su na istoku kacige i školjke bile potpuno ukrašene pocrnjenjem. U Europi su ovu tehniku uglavnom koristili Talijani; a već u 16. stoljeću njegova se upotreba znatno smanjila, ustupivši mjesto jeftinijem kovačkom bluzu.
Svečani oklop s kirasom prekrivenom tkaninom prikazuje grb njihova vlasnika. Pripadao je don Sancho de Avili. Proizvedeno u Njemačkoj u Augsburgu 1560. godine, Philadelphia Museum of Art, Pennsylvania, Philadelphia.
S obzirom na bakropis, ova je metoda također bila vrlo jednostavna te je stoga postala vrlo raširena u Europi. Njegova je bit bila u tome što se na površinu željeza ili čelika nanosila posebna "pasta" od voska, bitumena i drvene smole, nakon čega je na njoj izgreban crtež. Istodobno, "ogrebotine" su došle do samog metala, a crte su mogle biti ili vrlo tanke (za to su koristile igle), ili prilično široke. Zatim je oko crteža napravljena strana voska i, dobivajući na taj način privid kivete, u nju je uliveno "posebno" jetkanje ". Obično je to bila mješavina octene i dušične kiseline i alkohola. No, "umor" skladbe nije bio jako bitan, jer se u to vrijeme nitko nije baš žurio nikamo ići. Vrijeme uklanjanja sastava s površine proizvoda bilo je važno da ne proždire metal. Zatim se "pasta" ispere, a rezultirajući uzorak korigira se s rešetkama ili se ponovno urezuje kako bi se postigla "igra" reljefa.
Početkom 16. stoljeća, kada su mnogi njemački oklopi bili plavi do crne i plave boje, postojao je način da ih ukrasimo bakropisom preko pocrnjenja. U tom je slučaju spaljena površina prekrivena vrućim voskom i, kao i kod konvencionalnog kiselog jetkanja, na njoj je izgreban uzorak tako da je metal bio vidljiv. Nakon toga, čim je proizvod umočen u jaki vinski ocat, plavetnilo je nestalo, a otkrio se i bijeli polirani metal! Nakon toga je vosak uklonjen, a svjetlosni uzorak na crnoj ili plavoj podlozi ostao je ugodan oku. Ponekad su ga strugali i rešetkama, a ova se tehnika koristila do 17. stoljeća.
Sigurnija, iako skupa metoda pozlate bila je kovačka metoda koja se sastojala u činjenici da je zlatna folija nanesena na vruću površinu željeznog proizvoda i zaglađena lakom. Poznati germanski oklop iz 1510 -ih iz Augsburga, ukrašen na ovaj način.
Oklop 1510 Milan. Gravura i pozlata. Težina 8987 g. Muzej umjetnosti Metropolitan, New York.
Vrlo drevni način ukrašavanja je umetnut, taouching ili "urezivanje". U Italiji se ova tehnika proširila u 16. stoljeću kao "lavoro all'Azzimina" ili "alla Gemina", a obje imaju arapske korijene. Ova se tehnika koristila na Zapadu još u antičko doba, ali su je kasnije zadržali Indijanci, kao i Perzijanci i Arapi, koji su na ovaj način ukrašavali kacige i školjke izrađene od ploča. Od njih je ta umjetnost prešla na Španjolce i Talijane. Već početkom 16. stoljeća tehnologiju umetnutog metala uspješno su koristili majstori u Toledu, kao i u Firenci i Milanu, odakle je intarzirano oružje distribuirano po Europi. Bit metode dobro je poznat i sastoji se u graviranju ukrasa na metalu, nakon čega se mali komadići zlatne ili srebrne žice zabijaju u udubljenja načinjena rezačem. Zatim se metalni proizvod koji je "izrezan" zagrijava, a umetak je čvrsto spojen na svoju podlogu. Postoje dvije vrste takve inkrustacije: ravna, u ravnini s površinom proizvoda i reljefna, odnosno strši iznad nje. Potonji je, naravno, mnogo teži, budući da izbočeni dijelovi trebaju dodatnu obradu, dok je ravni uložak sasvim dovoljan za turpijanje i poliranje. Usput, nakon toga, željezo se može obojiti sivom ili plavom bojom, ali ova boja neće pasti na zlato ili srebro! Međutim, ova je tehnika naporna, pa stoga i vrlo skupa, zbog čega se koristi na relativno malim površinama.
Reljefni svečani oklop 1500 - 1600 Iz Italije. Arsenal Higgins. Worcester, Massachusetts.
Reljefni "zarez" za metal. Oklop za hodajući dvoboj princa Kristijana I. Saskog. Muzej umjetnosti Metropolitan, New York.
Također, u drugoj polovici 15. stoljeća pojavila se takva metoda dorade oklopa, poput željeznog ganjanja. Jasno je da su je, opet, poznavali čak i Indijanci iz bakrenog kamenog doba u Americi. Ali kovali su u bakru. Tvrdoća karakteristična za željezo uvelike ometa ovu metodu obrade. No, čim su se na oklopu pojavile velike površine, ideja o njihovom podvrgavanju potjeri ovladala je umovima mnogih oružara.
Poteškoća leži u činjenici da se, za razliku od bakra ili srebra, željezo za kovanje treba zagrijati. Gruba obrada uvijek započinje sa obrnute strane, izbacujući ukupni oblik plastike, a tanka obrada provodi se i s prednje i sa stražnje strane, zbog čega je ova tehnologija dobila francuski naziv "repoussé" - "protu guranje". No tada je tehnologija postala zajedničko vlasništvo europskih majstora, pa su lovljena djela poznata u Milanu, Firenci i Augsburgu.
Paradni borbeni oklop s okruglim štitom od rhondachea Friedricha Wilhelma I., vojvode od Saxe-Altenburga, Augsburški 1590. kraljevski arsenal, Tower.
Postoji i rezbarenje željeza. Ovdje se radovi izvode uz pomoć gravera i dlijeta. I ova se tehnika koristila za ukrašavanje oklopa i oružja. Italija je ovdje bila ispred ostalih europskih zemalja i u 16. stoljeću sve ih je prestigla. Iako su se u 17. stoljeću pojavili francuski i njemački obrtnici koji su ljepotom svojih proizvoda nadmašili Talijane. Ganjanje se uglavnom koristilo u proizvodnji oklopa od lima, a rezbarije na željezu i drugim metalima koristile su se za ukrašavanje ručki mačeva, mačeva i bodeža, brava za puške, cijevi, uzengija, konjskih glasila itd. Ganjanje, poput rezbarenja željeza, bio je u širokoj upotrebi majstora iz Milana, kao i Firence, Venecije, a kasnije je postao široko rasprostranjen u Augsburgu i Münchenu, a kombiniran je s umetkom i pozlatom. Španjolski oružnici s početka 17. stoljeća kombinirali su lov i rezbarenje s pozlatom, a motivi njihovih ukrasa nisu bili previše bogati, što ukazuje na početak propadanja ove vrste zanata.
Lančana pošta, čak i kad se više nije koristila kao čvrsti oklop, nastavila se dugo koristiti u takvim podoklopnim tunikama koje su se nosile ispod jednodijelnog kovanog oklopa. Sve što nisu pokrili bilo je pokriveno lančanom poštom i, štoviše, nije ograničavalo kretanje! Muzej umjetnosti Philadelphia, Pennsylvania, Philadelphia.
A ovako izgleda u filmu iz 2005. o Jeanne d'Arc. Upravo su se rane kirase sastojale od dva dijela, sprijeda i straga, a bile su pričvršćene remenima. Ponekad se nosio samo donji dio, a gornji dio bio prekriven tkaninom ili lančanicom.
Konačno, caklina je možda najluksuznija vrsta ukrasa za oklope i ujedno najnepotrebnija. Umjetnost emajla pojavila se u ranom srednjem vijeku i naširoko se koristila u nakitu, ali dugo nije našla primjenu među oružarima. Međutim, u ranom srednjem vijeku cloisonné emajl je korišten za ukrašavanje ručki mača i detalja štita. Kasnije je dobro došao za doradu rukohvata i omotača mačeva, a proizvodna središta tih mjesta bili su Limoges u Francuskoj i Firenca u Italiji. Pa, u 17. stoljeću caklina se uglavnom koristila za ukrašavanje kundaka bogato ukrašenih pušaka i na tikvicama s prahom.
Poljska husarska kaciga ukrašena izrezanim uzorkom, kraj 17. stoljeća. Muzej Fitzwilliam.
