U ljetnim planinama
Negdje se drvo srušilo -
udaljeni odjek.
Matsuo Basho (1644-1694). Preveo A. Dolina
Ne tako davno, na VO -u se po tko zna koji put pojavio razgovor o japanskom oružju i japanskom oklopu. Opet, bilo je prilično iznenađujuće čitati o oklopu od drveta i pitanjima o "japanskom laku". Odnosno, netko je negdje jasno čuo zvonjenje, ali … ne zna gdje je. Međutim, ako postoji pitanje, po čemu se japanski oklop razlikovao od svih ostalih, onda mora postojati odgovor. I o tome će biti riječi u ovom članku. Budući da su materijali o japanskim oklopima već objavljeni na VO -u, nema ih smisla ponavljati. No, da se usredotočimo na neke zanimljive detalje, poput istog poznatog laka, zašto ne?
Kad izbliza pogledate japanski oklop, prvo što vidite su užeti u boji. Ploče ispod vide se kao pozadina. (Nacionalni muzej u Tokiju)
Pa počnimo s glavnom razlikom. A bilo je sljedeće: ako se europski oklop ere lančane pošte sastojao od lančane pošte i "metalnih vaga", tada je japanski oklop u to vrijeme bio sastavljen od ploča koje su bile međusobno povezane pomoću obojenih užadi. Nadalje, i Kinezi i isti Europljani u oklopu, svi su imali približno iste veličine. Obično su bile zakovičene na kožu ili tkaninu, izvana i iznutra, dok su glave zakovica koje su stršile prema van pozlaćene ili ukrašene ukrasnim rozetama.
Japanski mač 5. - 6. stoljeća (Nacionalni muzej u Tokiju)
Japanski klasični oklop iz doba Heian (kao o-eroi, haramaki-do i d-maru) sastojao se od tri vrste ploča-uskih s jednim redom rupa, širih s dva reda i vrlo širokih s tri. Ploče s dva reda rupa, nazvane o-arame, bile su u većini oklopa, i to je bila glavna razlika između drevnog oklopa. Ploča je imala 13 rupa: pet na vrhu (veliko-kedate-no-ana) i 8 na dnu (shita-toji-no-ana-"male rupe"). Kad je oklop prikupljen, ploče su bile postavljene jedna na drugu na takav način da je svaka od njih napola prekrila onu koja je bila s njezine desne strane. Na početku, a zatim na kraju svakog reda dodana je još jedna ploča koja je imala jedan red rupa, pa se pokazalo da je "oklop" dvostruke debljine!
Ako su korištene ploče shikime-zane s tri reda rupa, tada su sve tri ploče bile postavljene jedna na drugu, tako da je na kraju dala trostruku debljinu! No, težina takvog oklopa bila je značajna, pa su u ovom slučaju pokušali ploče izraditi od kože. Premda su kožne ploče, izrađene od izdržljive "plantarne kože", i štoviše, međusobno postavljene u dva ili tri ili tri reda, pružale vrlo dobru zaštitu, težina oklopa znatno je manja od one sastavljene od metalnih ploča.
Danas se u inozemstvu objavljuje dosta zanimljive literature na engleskom jeziku o japanskim oklopima, i to ne samo o Stephenu Turnbullu. Ova brošura, na primjer, unatoč činjenici da ima samo 30 stranica, pruža opsežan opis japanskog oklopa. A sve zato što su to učinili stručnjaci Kraljevskog Arsenala u Leedsu.
U 13. stoljeću pojavile su se tanje kozane ploče koje su imale i po 13 rupa. Odnosno, rupe za kabele u njima bile su iste kao u starom o-arameu, ali su i same postale mnogo uže. Težina oklopa izrađenih od takvih ploča odmah se smanjila, jer su sad sadržavali manje metala nego prije, ali potreban broj ploča koje je trebalo kovati, rupe u njima, i što je najvažnije, prekrivene zaštitnim lakom i vezane gajtanima, značajno povećao.
Stranica iz ove brošure. Prikazuje oklope koje je engleskom kralju Jakovu I. poklonila Tokugawa Shogun Hidetada 1610. godine.
Međutim, tehnologija sastavljanja takvog oklopa također je poboljšana i donekle pojednostavljena. Ako je, na primjer, svaka od ploča prethodno bila lakirana zasebno, sada su se s njih prvo prikupile trake, a tek sada su bile lakirane sve u isto vrijeme. Postupak izrade oklopa se ubrzao, a i sami su, iako ne mnogo, pojeftinili. Tada su se već u XIV stoljeću pojavile nove ploče jozana, koje su bile šire od prijašnjih kozana.
Oklop Haramaki-do s o-yoroi jastučićima za ramena. Momoyama era, XVI stoljeće (Nacionalni muzej u Tokiju)
U svakom slučaju, tehnologija povezivanja ploča kabelima bila je vrlo mukotrpna, iako na prvi pogled u tome nije bilo ništa posebno komplicirano - sjednite sami i provucite uže kroz rupe tako da jedna ploča bude vezana za drugu. Ali to je bila prava umjetnost, koja je imala svoje ime - odoshi, jer je bilo potrebno vezati ploče kako im redovi ne bi popustili i ne pomaknuli se.
Rekonstrukcija oklopa o-yoroi. (Nacionalni muzej u Tokiju)
Naravno, opuštanje, kao i rastezanje užadi, bili oni od kože ili svile, nikada se nisu u potpunosti izbjegli, budući da se jednostavno nisu mogli suzdržati od istezanja pod težinom ploča. Stoga su glavni oklopnici u Japanu uvijek imali puno posla. Pokušali su povećati krutost oklopa vezanjem yozane ploča na kožnu traku. Ali … u svakom slučaju, koža je koža, i čim se smočila, izgubila je krutost, rastegnula se, a redovi ploča su se razišli na strane.
Još jedna rekonstrukcija oklopa iz razdoblja Edo, XVII. (Nacionalni muzej u Tokiju)
O -sode jastučići za ramena s ovog oklopa nose amblem klana Ashikaga - boje paulovnije. (Nacionalni muzej u Tokiju)
Odnosno, prije sastanka s Europljanima, u Japanu se nije koristila niti lančana pošta niti čvrsti oklop. No, s druge strane, u ukrašavanju ovih diskova mašta majstora nije poznavala granice! No, prije svega valja napomenuti da su ploče japanskog oklopa uvijek nužno bile prekrivene poznatim urushi lakom. Europljani su očistili svoju lančanu poštu od hrđe u bačvama pijeska. Oklop izrađen od čvrsto kovanih ploča bio je plav, pozlaćen, posrebren i obojen. No Japanci su radije lakirali svu ovu tehniku štednje! Čini se, u čemu je problem? Uzela sam četkicu, umočila je u lak, razmazala, osušila i gotov! No u stvarnosti je ovaj proces bio dugotrajniji i kompliciraniji i ne znaju svi izvan Japana o tome.
Prsni koš s imitacijskim pločama i vezicama, potpuno prekriven lakom. (Nacionalni muzej u Tokiju)
Za početak, sakupljanje soka lakiranog drveta nije nimalo jednostavno, jer je ovaj sok vrlo otrovan. Nadalje - premaz laka mora se nanositi u nekoliko slojeva, a između svakog nanošenja laka sve površine lakiranih proizvoda treba temeljito izbrusiti uz pomoć šmirgla, kamenog ugljena i vode. Sve je ovo problematično, ali … poznato i razumljivo. Sušenje proizvoda premazanih japanskim lakom također se vrši na potpuno drugačiji način nego ako ste koristili ulje ili nitro lak.
Rijetko vezivanje japanskog oklopa, korišteno na kasnijim oklopima tipa tosei gusoku, omogućilo je mnogo bolje vidjeti ploče oklopa. (Nacionalni muzej u Tokiju)
Činjenica je da je urushi laku potrebna vlaga (!), Vlažnost i … hladnoća za potpuno sušenje! Odnosno, ako osušite proizvode iz nje pod suncem, ništa neće biti od toga! U prošlosti su japanski obrtnici koristili posebne ormare za sušenje lakiranih proizvoda, raspoređene tako da voda teče po njihovim zidovima, i gdje se na taj način održavala idealna vlažnost od oko 80-85% i temperatura ne viša od 30 ° stupnjeva. Vrijeme sušenja, ili bi bilo ispravnije reći - polimerizacija laka, bilo je jednako 4-24 sata.
Ovako poznato stablo laka izgleda ljeti.
Najlakši način, naravno, bio bi uzeti metalnu ploču, obojiti je, recimo, crnom, crvenom ili smeđom, ili pozlatiti i lakirati. Često su upravo to činili Japanci, izbjegavajući nepotrebne probleme i dobivajući potpuno prihvatljiv rezultat u svakom pogledu. Ali … Japanci ne bi bili Japanci da nisu pokušali stvoriti teksturiranu završnu obradu na pločama koja se ne bi pokvarila od udara, a bila bi i ugodna na dodir. Da bi to učinili, u posljednjih nekoliko slojeva laka majstori-oklopnici uveli su, primjerice, spaljenu glinu (zbog toga je čak nastalo potpuno netočno mišljenje, kao da ploče japanskog oklopa imaju keramički premaz!), More pijesak, komadići stvrdnutog laka, zlatni prah ili čak obična zemlja. Prije lakiranja ploče su bile obojane vrlo jednostavno: crna s čađom, crvena s cinoberom, za smeđu je korištena mješavina crvene i crne boje.
Uz pomoć laka, Japanci su napravili ne samo svoj oklop, već i puno lijepih i korisnih stvari: paravane, stolove, poslužavnike za čaj i sve vrste kutija, pa, na primjer, poput ove "kozmetičke torbice" napravljene u doba Kamakura, XIII stoljeće … (Nacionalni muzej u Tokiju)
"Kozmetička torba" - "Ptice", doba Kamakura XIII stoljeća. (Nacionalni muzej u Tokiju)
Za veći ukrasni učinak, nakon prva 2-3 premaza laka, obrtnici su ploče posipali metalnom piljevinom, komadima sedefa ili čak sjeckanom slamom, a zatim ih ponovno lakirali u nekoliko slojeva, koristeći i prozirnu i obojenu boju lak. Radeći na ovaj način, proizvodili su ploče s površinom koja imitira naboranu kožu, koru drveća, isti bambus, hrđavo željezo (motiv je, inače, vrlo popularan u Japanu!), Itd. Kasnije japanski oklop. Razlog - širenje kulta čaja, jer je dobar čaj imao bogatu smeđu boju. Osim toga, premaz od crveno-smeđeg laka omogućio je stvaranje željeza korodiranog hrđom. A Japanci su doslovce buncali (i divljali!) "Antikom", obožavaju staro posuđe, pa to uopće ne čudi, a da ne govorimo o činjenici da same hrđe načelno nije bilo!
Kutija iz doba Muromachi, 16. stoljeće (Nacionalni muzej u Tokiju)
Vjeruje se da je ovaj lak u Japanu postao poznat zahvaljujući princu Yamato Takeru, koji je ubio njegovog brata, a zatim i zmaja, te izveo još mnogo različitih podviga. Prema legendi, slučajno je slomio granu drveta s jarko crvenim lišćem. Iz pauze je potekao lijep, sjajan sok, a iz nekog razloga knez je došao na ideju da naredi svojim slugama da ga skupe i njime prekriju svoja omiljena jela. Nakon toga je stekla vrlo lijep izgled i izvanrednu snagu, što se princu jako svidjelo. Prema drugoj verziji, princ je u lovu ranio vepra, ali ga nije mogao dokrajčiti. Zatim je slomio granu lakiranog stabla, namazao je sokom po vrhu strijele - i, budući da se pokazalo da je sok ovog vrlo otrovan, ubio ga je.
Japanski lak je toliko jak i otporan na toplinu da su čak i čajnici prekriveni njime! Edo razdoblje, 18. stoljeće
Ne čudi što su zapisi, završeni na tako zamršen način, doista bili vrlo lijepi i mogli su izdržati sve hirovitosti japanske klime. No, može se zamisliti cijela količina rada koja je morala biti utrošena za lakiranje nekoliko stotina (!) Takvih ploča, koje su potrebne za tradicionalne oklope, a da ne spominjemo desetke metara kožnih ili svilenih užadi, koji su ih morali spojiti. Stoga je ljepota ljepota, ali je trebalo uzeti u obzir i proizvodnost, snagu i pouzdanost oklopa. Osim toga, takav oklop je bio težak za nošenje. Čim su pali na kišu, smočili su se i težina im se jako povećala. Ne daj Bože, u mokrom oklopu, da bude na hladnoći - vezica je bila smrznuta i postalo ih je nemoguće ukloniti, bilo je potrebno zagrijati se uz vatru. Naravno, vezica se zaprljala i povremeno ju je trebalo otkopčavati i prati, a zatim se oklop ponovno sastavio. Također su dobili mrave, uši i buhe, što je vlasnicima oklopa nanijelo znatne neugodnosti, odnosno visoka kvaliteta samih ploča obezvrijedila je sam način njihovog povezivanja!
Tako se dogodilo da sam imao sreću što sam rođen u staroj drvenoj kući, gdje je bilo puno starih stvari. Jedan od njih je ova kineska lakirana kutija (a u Kini raste i stablo laka!), Uređena u kineskom stilu-to jest sa zlatnom bojom i aplikacijama od sedefa i bjelokosti.
Trgovina s Portugalcima dovela je i do pojave oklopa namban-do ("oklopa južnih barbara"), koji je izrađen nakon europskih. Tako je, na primjer, hatamune -do bila obična europska kirasa s rebrom za ukrućenje koje viri sprijeda i na nju pričvršćenom tradicionalnom suknjom - kusazuri. Štoviše, čak ni u ovom slučaju ti oklopi nisu zasjali sjajnim metalom, poput „bijelog oklopa“u Europi. Najčešće su bili prekriveni istim lakom - najčešće smeđim, koji je imao i utilitarno značenje i pomogao je uvesti čisto stranu stvar u japanski svijet percepcije oblika i sadržaja.
Vijetnamci su preuzeli vještinu rada s lakom, a sami su počeli izrađivati takve kutije, koje su isporučene SSSR -u 70 -ih godina prošlog stoljeća. Pred nama je uzorak umetaka od ljuske jaja. Zalijepljen je na papir, izrezan je uzorak, a već je zalijepljen na lak papirom prema gore. Zatim se papir brusi, proizvod se ponovno lakira i ponovno brusi sve dok ljuska ne prestane isticati se iznad glavne podloge. Zatim se nanosi posljednji sloj i proizvod je spreman. Takva je diskretna, zla ljepota.
Jedna od manifestacija pada poslovanja s oružjem bilo je oživljavanje starih stilova oružja, trend koji je dobio značajan poticaj iz knjige povjesničara Araija Hakusekija, objavljene 1725. godine, Honto Gunkiko. Hakuseki je obožavao stare stilove poput o-yoroi oklopa, a tadašnji kovači pokušavali su ih reproducirati za potrebe javnosti, stvarajući ponekad bizarne i nevjerojatne mješavine starog i novog oklopa, što nije imalo praktičnu vrijednost. Inače, najsmješniji samurajski oklop, koji je čak ušao u mnoge muzeje i privatne zbirke, napravljen je … nakon završetka Drugoga svjetskog rata i okupacije Japana od strane američkih trupa. Tada su japanski gradovi ležali u ruševinama, tvornice nisu radile, ali kako je život tekao, Japanci su počeli proizvoditi suvenire za američke vojnike i časnike. To su, prije svega, bili vješto izrađeni modeli hramova, junoka i japanskih samurajskih oklopa, budući da je okupacijskim vlastima bilo zabranjeno izrađivati iste mačeve. Ali nemojte izrađivati suvenirske oklope od pravog metala? Potrebno ga je krivotvoriti, a gdje ga možete nabaviti?! No, oko vas ima onoliko papira koliko želite - i od njega je, prekriven istim poznatim japanskim lakom, napravljen ovaj oklop. Štoviše, također su uvjeravali svoje kupce da je ovo prava starina i da su je oduvijek imali! Odavde se, inače, pričalo da je samurajski oklop rekordno male težine i da je izrađen od prešanog papira i bambusovih ploča!
Vijetnamski šah intarziran sedefom također je iz tog doba.
Međutim, mora se naglasiti da Japanci nikada ne bi imali nikakav oklop, ni metal ni papir, da nije bilo … da, da, prirodnih zemljopisnih uvjeta u kojima su živjeli na svojim otocima, i zahvaljujući kojima tamo je izraslo poznato drvo laka, dajući im lak za urusi koji im je bio potreban! I zato je haiku o ljetu izabran kao epigraf ovog poglavlja. Uostalom, bere se tek početkom ljeta (lipanj-srpanj), kada je rast lišća najintenzivniji …
Još jedna kutija "odande" sa slikom otoka Južnokineskog mora. Vrlo jednostavna i bez umjetnosti slika, ali lijepo je koristiti ovu kutiju.
Usput, još uvijek je nejasno kako su preci današnjih Japanaca došli na ideju da se sok lakiranog drveta koristi kao lak. Što im je u tome pomoglo? Prirodno promatranje? Sretan slučaj? Tko zna? No, kako god bilo, Japanu upravo ovaj lak duguje činjenicu da su mnogi oklopi njegovih majstora preživjeli do danas, unatoč svim promjenama u klimi, pa čak i danas oduševljavaju naše oči.
